2012. Nuclear Blast Records

Los death metaleros con sede en Carolina del Sur, Nile, regresan tras una pausa de tres años, para liberar este séptimo larga duración llamado “At the Gate of Sethu”. Y si ya estás familiarizado con su música, entonces podría decir que es más o menos el mismo gran álbum que siempre han deseado grabar, para bien o para mal, así de simple.

Al igual que sus álbumes anteriores, Nile dependen en gran medida de las “viejas” ideas para la concepción de nuevas placas. Las canciones de este disco siguen la misma estructura básica, y -de alguna forma- repiten la fórmula que han empleado durante la última década. Si estás familiarizado con las grabaciones anteriores de la banda, pronto te darás cuenta de un reciclaje de viejos riffs y estructuras de canciones a través de este nuevo álbum, pero lo grandioso aquí es que… ¡hacen que funcione! De hecho, el single ‘The Fiends Who Come to Steal the Magick of the Deceased’ es una excelente prueba del álbum y, si eres un poco inseguro, entonces prueba con esto antes de separarte de tu dinero.

Nile decidió tomarse un año más para lanzar este álbum (probablemente debido a las constantes giras que hicieron), pero el año extra valió la pena, porque Nile está de vuelta con un nuevo álbum 10/10. En “At the Gates of Sethu” están de vuelta los sonidos de las primeras obras como “Amongst the Catacombs of Nephren-Ka” y “The Festivals of Atonement” [EP]. Pero, por supuesto, Nilo aún conserva muchos de los elementos que se introdujeron en “Ithyphallic” y “Those Whom the Gods Detest”. Del mismo modo, hay mucho menos de los grunts en rango medio de Dallas y mucho más de los profundos y escalofriante grunts de Karl.

Hay un montón de características en este álbum que me llevan a recordar a otras bandas. Eso es algo bueno, porque me ayuda a hacer las conexiones y comprender mejor el sonido extremadamente complejo de Nile. Otra cosa que me agrada al hacer dichas conexiones son los medios tiempos presentes en casi todas las pistas. Sí, ya sé que Nile ha utilizado siempre estos “breakdowns”, como el tema título del “Black Seeds of Vengeance” o ese medio tiempo en ‘Kafir!’, pero las pausas en este álbum parecen tener un poco más de groove que la brutalidad en sí. Tienen toques a lo Dying Fetus que realmente cambian el ambiente del momento.

Algo para destacar son esos tremendos riffs melódicos en la guitarra. No estoy hablando de esas impresionantes piezas egipcias en guitarra acústica, estoy hablando de guitarras muy oscuras al estilo Death Melódico. Por eso, cuando los primeros acordes de ‘Enduring the Eternal Molestation of Flame’ comienzan a  explotar en los altavoces, tu cabeza ya rodó por el suelo. Brutal e incomprensible es la primera gran atención. Death crudo hasta el hueso, con un montón de pasajes y guitarras rápidas; esta canción crea realmente un caos en la mente de los infieles.

La segunda canción, ‘The Fiends Who Come to Steal the Magick of the Deceased’, es aún más brutal, más gutural, más destructiva, más complicada y maravillosa, pero es en la tercera pista donde habita mi himno favorito de este álbum: ‘The Inevitable Degradation of Flesh’, que es una de esas pistas que mantendrá a golpes tu equipo de sonido durante varios días. Las sorpresas no se detienen, y cuando ‘When My Wrath Is Done’ trae un solo que aparece en medio de la nada después de algunos minutos de rugidos en un orden no determinado, es justo ahí en donde la belleza de “At The Gates of Sethu” nace.

Un corto -pero épico- interludio de nombre ‘Slaves of Xul’ y en menos de un minuto ‘The Gods Who Light Up the Sky at the Gate of Sethu’ trae de regreso la violencia. Tengo que coincidir en que esta es probablemente la canción más pegadiza dentro de todo el catalogo de Nile, pero no porque sea “malo”, sino porque es difícil seguir el ritmo a todas las partes, vocalizaciones, melodías, solos, etc. Por su parte, ‘Natural Liberation of Fear Through the Ritual Deception of Death’ es otra bomba de destrucción y la medida de BPMS aquí es demasiado alta para un solo cuello. Otra vez las guitarras son sobrenaturales y aterradoras.

Otra pausa interesante llamada ‘Ethno-Musicological Cannibalisms’ y ‘Tribunal of the Dead’ -con toda la pesadez sobre el tope- aparece en el horizonte. Otro quiebra cuellos que dejará a un lado a la competencia, tremendo tema. ‘Supreme Humanism of Megalomania’ es otro de mis favoritos, el riff sigue repitiendo aquellas formulas ya clásicas en Nile, aquí y allá, pero la sensación que te deja es la de una inevitable implosión. Para finalizar, la tormenta, la un tanto cinematográfica ‘The Chaining of the Iniquitous’, con algunas partes que  se asemejan a una banda sonora épica, con un Death Metal de 7 minutos pomposo, con un montón de solos muy técnicos, malabarismo en la batería y así sucesivamente. Karl Sanders, Dallas Toler-Wade y George Kollias no pudieron haberlo hecho mejor. Gran final para un tremendo álbum.

Cualquier otra cosa que no he mencionado es indescriptible. La música del Nile es tan compleja y difícil de entender a veces, que todavía hay una gran cantidad de elementos que no logro comprender plenamente. Cualquier cosa acerca de las influencias, el método de composición, y ciertas técnicas que se presentan aquí están tan estrechamente mezcladas con otros elementos, que es casi imposible de entender todo. Esto es parte del por qué todo el mundo ama la música de Nile. Esta banda sigue alterando su sonido con elementos más progresistas y mucho de tecnicismo. Soy plenamente consciente de que hay algunas personas que han considerado que Nile es Death Metal Técnico, y es totalmente comprensible si escuchas el trabajo en las guitarras por parte de Karl Sanders o los tremendos tambores de George Kollias (literalmente divino).

La puntuación de este álbum es perfecta.  A pesar de los altibajos ya mencionados, como  las formulas que suelen repetirse una y otra vez,  pero que -para ser justos- son elementos ya clásicos en la banda. “At the Gate of Sethu” ha superado mis expectativas y ha demostrado que Nile todavía tiene todo lo que se necesita para ser una de las bandas más brutales del planeta.

Alexis Pérez Escalante