No es un repertorio comparable al que publicó en los sesentas, ese que lo consagró como el más lúcido trovador americano de los últimos 50 años. Pero algunas de sus nuevas canciones, esas que van desde 2001 hasta la fecha, han servido para que el viejo Bob se reencuentre con el catálogo de New Orleans, las baladas de Tin Pan Alley, el rockabilly y el country swing. A días de su retorno a Santiago, aquí el último cancionero esencial del hombre nacido Robert Allen Zimmerman.

 

Love & Theft (2001)
Mississippi: Aquí es dónde Dylan ubica geográficamente su nuevo mundo musical. Aunque fue escrita durante la sesiones de Time out of mind (1997), esta melodía, que es una clásica “love song”, asoma como una versión mejorada de Stuck inside of Mobile with the Memphis blues again. De progresión lenta y melodía entrañable, aquí se encuentra una de las coordenadas definitivas de la gran ruta musical trazada en Love and theft.   
Summer Days: Rockabilly de rango etílico, y ánimo burlón, que esconde una frase que suena a declaración de principios de este “nuevo” Dylan: “Ella dice ‘no puedes repetir el pasado’, yo digo, ‘¿no puedes?, ¿qué quieres decir con ‘no puedes’?, Claro que puedes”. Triunfa, además, por una inolvidable introducción de guitarra a cargo de Larry Campbell.
Bye & bye: Un genuino viaje al pasado es lo que propone esta balada que parece inofensiva, pero que se vuelve oscura según avanza la letra: “El futuro para mí ya pasó / fuiste mi primer amor, serás el último”, recita Dylan en una canción que tendría una suerte de segunda parte con Spirit on the water, de Modern Times.
 

Modern Times (2006)
Thunder on the Mountain: La primera de su irregular disco de 2006 (y fija en las actuaciones recientes del Never Ending Tour), incluye una sorpresiva alusión a Alicia Keys y una lírica trepidante, que habla de los sueños del que busca el amor y una mejor vida en la gran ciudad. Tony Garnier, su eterno acompañante en el bajo, mantiene el pulso y el vértigo del swing en una de las mejores canciones de Modern Times.  
Rollin’ and Tumblin’: Aquí el ritmo se acelera y el desembarco es en el country. Más bien, en una mezcla de country eléctrico y swing, que funciona como telón de fondo para otro de esos relatos entrañables, tan característicos del último Dylan: “Hice todo lo que pude para sacarte de mi mente / Pagué y pagué, pero el sufrimiento de mi corazón sigue igual”, canta el de Minnesota.
Someday Baby: Con un tono descreído y de hombre despechado, Dylan se arropa acá de las guitarras slide y las baterías con plumillas para cantarle en clave de rockabilly a una mujer a la que ha decidido dejar partir: “Tomaste mi dinero y me diste vuelta la espalda / me llenaste con nada más que dudas / algún día, nena, nunca más te preocuparas por mí”. Otra joya en clave de canción de carretera y de olvido amoroso.

Together Through Life (2009)
Beyond here lies nothin’:
David Hidalgo, de Los Lobos, mete acordeón y clima fronterizo en la primera de las 10 canciones que se anotan en el último inédito del cantante. Mike Campbell, encargado de las guitarras, alcanza protagonismo en un tema que suena como un tributo a All your love (I Miss Loving), de Otis Rush, y que en los 60 popularizara el blusero británico John Mayall junto a los Bluesbreakers.
Forgetful heart: Pocas veces, la ya quebrada voz de Dylan sonó tan doliente como en esta canción, que es otro manifiesto de corazones rotos y mujeres de memoria frágil, y que tiene el pulso arrastrado, y etílico, de un clásico blues de taberna. En un disco lleno de buenas canciones (aunque Love and theft sigue siendo imbatible en este tramo), esta es una de esas joyas de escucha adictiva.
Jolene: Lo más cerca que ha llegado del blues de Chicago en este último tramo de su carrera. Aquí Dylan tributa a Muddy Waters en una canción que tiene frases que caen como rayos (“probablemente no lo sepas/ pero te haré mía”) y que gira en torno a una idea tan básica como seductora: “Jolene, Jolene / yo soy el rey /tú eres la reina”.