2012. Roadrunner.

En una palabra: impredecible. Por mucho que tanto los fans del trabajo de Mikael Akerfeldt como los del de Steven Wilson se rompieran la cabeza pensando en cómo sonarían las creaciones del dúo, no había manera de acertar en lo que sería Storm Corrosion. Es indudable que la búsqueda que han vivido ambos músicos en “Heritage” y “Grace for Drowning” tenga mucho que ver con cómo llegó a concretarse este proyecto. No hay nada explícito tomado de esos dos discos, pero en este primer álbum de la sociedad, prima la misma inquietud que en esos registros: la de desmarcarse de cualquier otra banda que suene en la actualidad, donde se hiciera realidad su melomanía.

Las referencias en el sonido son numerosas, desde Scott Walker a Popol Vuh, Univers Zero y Comus, aunque, como el dúo ha confesado, no tomaron esta inspiración en forma directa. Y a la hora de buscar algún precedente en la discografía de Wilson y Akerfeldt, el único disco que guarda alguna similitud (no tan estrecha en todo caso), es “Damnation”, el segundo álbum de Opeth producido por Wilson. Están los parajes creados con el teclado, la voz cantante del sueco (no la gutural), la guitarra acústica y una tensión subyacente a todo el registro.

Tan sorprendente como el ambiente generado con los violines en ‘Drag Ropes’ es la interpretación de Akerfeldt. Nunca se le había escuchado cantar mejor. No porque cuente con las habilidades propias que busca todo fan del metal, como es que alcance fácilmente los registros altos, sino que muestra algo totalmente distinto, algo íntimo, lo que habla de la comodidad y además la autoexigencia de compartir un mismo ambiente creativo con Steven Wilson. Acá, la guitarra es evidentemente del sueco y las capas las provee el hombre de Porcupine Tree, y unidas son evocadoras, armando una urdimbre de sensaciones, como una especie de “suspenso progresivo”.

Hablando desde el prejuicio, la extensión de temas como ‘Drag Ropes’ y ‘Storm Corrosion’ –en la marca de los diez minutos- haría pensar que dentro de todo hay solos interminables y condescendientes o que, por otra parte, el virtuosismo a lo prog tendría un enorme protagonismo. Pero lo que sucede es que en ambos tracks las sucesiones tienen mucho más que ver con la creación atmosférica que con el arquetipo de un formato. El corte homónimo, donde Wilson se hace cargo de la voz muy delicadamente, ahonda en una sensación invernal, con guiños al folk nórdico.

‘Hag’, por extraño que parezca, es el más reconocible de los seis temas. Se indaga en un terreno más familiar, sobre todo viniendo de los precedentes de Wilson. Es el quiebre, aproximadamente en los cuatro minutos, lo que impacta: una grabación como si fuese tomada de un grupo de rock de los años setenta y que dispone de un esquema distinto, manteniendo la tensión como elemento principal. ‘Happy’, por su parte, no debe ser más que una ironía de Wilson confrontando a las canciones poperas “happy”, dando cuenta que la felicidad también puede ser vista en una gama de colores que va más allá de lo rosadamente obvio. De hecho, es gris y fantasmal. No se podría esperar nada menos.

Hacia el término, ‘Lock Howl’ flirtea con el metal sin llegar a sonar como si fuese parte del género, particularmente en las cuerdas, que también cumplen con un rol percutor, hasta que un solo de triángulo (¡) nuevamente juega como quiebre dentro de la estructura para conducir a una comunión de sonidos con un final repentino. El sexto y último tema, ‘Ljudet Innan’ (del sueco, ‘El sonido anterior’), muestra nuevamente a Akerfeldt en la voz para luego pasar a Wilson en la segunda mitad, en una performance en la que ambos llegan a causar escalofrío, bellísima. La música se inclina más hacia lo espacial, como una mirada al cosmos, con muy pocos instrumentos… mística en su totalidad.

¿Valía la pena la expectativa? Por supuesto. Pero antes de aventurarse en el debut de Storm Corrosion se debe tener en claro que la alianza de estas personalidades musicales tan fuertes y definidas no aspira solo a sumar lo de uno con el otro. Esto trata de un desafío de superación, de un aliento mutuo al alcance de lugares insospechados. Todo un éxito.

María de los Ángeles Cerda