2012. Nuclear Blast

Principales exponentes de aquel sonido que rescató la propuesta de imprescindibles como D.R.I., Suicidal Tendencies o S.O.D., los de Richmond vivieron un meteórico y permanente crecimiento en su popularidad con cada larga duración que publicaron. Lógica ascendente que de alguna manera se vio interrumpida con su cuarta entrega (“Massive Aggressive”), disco que pese a conservar las características sonoras de la agrupación, incorporaba cuotas mayores de melodía gracias a los guiños a la NWOBHM y, desde el punto de vista lírico, renunciaba en cierto modo al espíritu “comediesco” y pueril que identificaba al cuarteto, al abrazar tópicos relacionados con problemas sociales. Claramente, estos giros fueron resistidos -y criticados- por parte de su fanaticada.

Tras ese capítulo discográfico, varios acontecimientos fueron marcando el sendero de los estadounidenses. Primero, porque cambiaron de etiqueta (de Earache pasaron a Nuclear Blast) y, segundo, porque contaron con más tiempo para la labor compositiva, situación que indudablemente los volvió a conectar con las fiestas y las experiencias alcohólicas, retomando así el camino de la joda y el humor… esta vez agregando un notable componente culinario.

En su registro más extenso hasta la fecha, el disco comienza con la alienígena instrumental ‘Waste In Space’ y continua con la fiera, acelerada y muscular ‘Repossession’, la que tiene unas armonías de guitarra bien elegantes y un brutal solo en la vena de Kerry King. ‘New Dead Masters’, en tanto, es el divertido relato de un foresta enfermo por algo que comió, historia que está articulada sobre una base musical energética y deliciosa con presencia de un break moshero de gancho alevoso, corte que da paso a ‘Unholy Abductor’, el que perfectamente podría haber aparecido en “Waste ‘em All” por su vocación destructiva, muy en la línea de trabajos como “Violent Pacification”, de los Sucios Imbéciles Podridos, pero con unos tintes Heavymetaleros que le dan un toque innegable de distinción.

‘Idiot Check’, ‘Covered In Sick/The Barfer’ y la etílica ‘You ‘re Cut Off’ hacen transitar a la obra por una viga sólida, pero habitual, lo que -sin ser deficiente- anula el factor sorpresa, resignando las dosis de frescura que distingue a los buenos discos de los irremplazables; rutina que afortunadamente queda destrozada por la enorme ‘Authority Complex’, 2 minutos y 22 segundos de riffs grooveros y arrastrados deudores de los dioses Motörhead (¡los segundos finales son puro tributo!) que dan forma a uno de los highlights de la producción. Este estatus también es compartido por la exquisita ‘Standards And Practices’, cuyo coro (atención a las líneas vocales que comienzan con “It’s about time, we took control and stopped selling soul…”) es de otro maldito planeta.

Pese a las dos gemas citadas, el opus vuelve a esa ruta que fusiona la regularidad con la monotonía, esquema que se quiebra solo con ‘The Fatal Feast’ (que presenta en los coros al prócer John Connelly de Nuclear Assault y que tiene un video bastante profesional, divertido y gore), la que con su introducción en plan “macabro-espacial”, su arranque mid tempo y su aceleración catchy, contribuyen a diversificar la placa. Lo mismo sucede con ‘Residential Disaster’, la más Heavy Metal de todo el L.P. y encargada de bajar el telón de este quinto esfuerzo.

Es cierto, Municipal Waste sigue siendo un gran acto y aún es capaz de lanzar excelentes publicaciones. De hecho, su solidez nuevamente queda expuesta en este “The Fatal Feast”, rebosante de las características que estos díscolos han repartido durante más de una década: velocidad, cambios de ritmo, guitarras armonizadas en plan NWOBHM, coros a múltiples voces y, por supuesto, la celebrada poesía bizarra e hilarante. Sin embargo, vuelve a quedar la sensación de que sobra elegancia y cerebro, faltando sorpresa y frescura. Sin duda, es más rápido y menos refinado que “Massive Aggressive”, conectándose en ese sentido con las primeros álbumes, pero en el 2012 no asoman ni el desparpajo ni la prisa de hace 5, 6 o 7 años atrás, facturando de esta manera un álbum interesante y necesario, pero con una pesada sombra de corrección que limita peligrosamente con el lugar común.

Mauricio Salazar Rodríguez