Mario Amorós: "Víctor Jara es un símbolo universal"

Publicado originalmente en revista Rockaxis #238, abril de 2023.

 

En la bibliografía del español Mario Amorós, entre muchos otros, podemos encontrar textos biográficos sobre Salvador Allende, Miguel Enríquez, Pablo Neruda e incluso, Augusto Pinochet. Sin embargo, la música no se había cruzado con su búsqueda por la verdad y su pasión por personajes y procesos políticos, hasta ahora. Al conmemorarse 50 años del golpe militar, el autor publica La Vida es Eterna. Biografía de Víctor Jara, un completo texto que repasa toda la vida y obra del músico, desde su humilde infancia, pasando por sus grandes aportaciones al teatro nacional y culminando con su corta y fundamental carrera musical, y su infame asesinato por los militares golpistas al inicio de la dictadura chilena. 

 

Oliver Arriola

 

A través de una videollamada por Zoom, y a minutos de la presentación oficial del libro en el Centro Cultural España, el experimentado escritor, con más de 20 años de trayectoria y 24 libros publicados, se muestra presto y atento a cada pregunta. Aunque el tiempo apremiaba, Mario Amorós sabe que hablar de una de sus obras es un momento importante, y hablar del protagonista de su texto, Víctor Jara, lo hace aún más especial. Aunque la política ha sido el eje central de siempre en sus investigaciones, esta vez la música y el arte inundan este texto que pretende marcar un precedente dentro de los trabajos biográficos sobre nuestro cantautor mayor.

 

Haz escrito sobre personajes históricos de Chile, como Allende, Miguel Henríquez, Pinochet. ¿Víctor Jara era una deuda histórica para tu bibliografía?

 

Bueno, no la llamaría “deuda histórica”. El género biográfico cada vez me gusta más y, a excepción del dictador, siempre he escrito biografías de personajes por los que siento, en el caso de Víctor, un gran cariño. Ha sido una experiencia muy bonita, porque evidentemente todos tenemos una información de Víctor, muchos hemos leído el maravilloso libro de Joan Jara, por lo tanto era un desafío poder aportar cosas nuevas para el conocimiento de su vida y de su trayectoria artística. Ha sido un trabajo muy bonito, también muy duro, porque he constatado con archivos de medio mundo. Y bueno, estoy contento porque ha sido muy bien acogido.

 

Te quiero preguntar por lo que se ha escrito sobre Víctor. El maravilloso texto de Joan Jara es uno de los tantos elementos que documentan y hablan de su vida. ¿Cuál es la novedad de tu libro?

 

Primero que todo es el libro de un historiador. Yo sitúo a Víctor en la historia de Chile del siglo XX. Y, por ejemplo, a partir de la ficha de Víctor en la Comisión Rettig, señalo que él nació en Santiago de Chile, no en el sur cerca de Chillán como se había expresado siempre. Después voy precisando muchos elementos de su biografía, como cuándo él llega a Santiago. El único papel fehaciente que nos dice cuando Víctor estaba en Santiago, es un certificado de calificación escolar del año 43. Es decir, Víctor llegó antes de esa fecha, posiblemente en 1942. Pero tampoco lo sabemos con absoluta exactitud. Después, toda la trayectoria del teatro y la música la relato, entre otros elementos, con muchas entrevistas de él que he encontrado dentro y fuera de Chile. Y es el propio Víctor, a través de esas entrevistas, quien va explicando su trabajo en el teatro, cómo él se siente como hombre de teatro y después en el terreno de la música. La propia voz de Víctor, su testimonio, creo que es bastante novedoso. 

 

Me quiero detener justamente en esos dos datos, el lugar de nacimiento y la forma en la que murió Víctor Jara, ambas informaciones que tú desmitificas. ¿Por qué crees que se expuso de forma errónea anteriormente?

 

Bueno, los datos están ahí. Yo los he encontrado en la ficha de Víctor de la Comisión Rettig, que es de diciembre de 1990. Bueno, a lo mejor tiene que ver, y que no suene presuntuoso, pero soy el primer historiador que hace una biografía de Víctor. Tenemos el libro maravilloso de Joan Jara que es incomparable porque es su compañera de vida quien lo escribe. Es un libro bellísimo. Tenemos también un libro muy bonito de Jorge Coulon. Un texto breve, pero escrito por alguien que también fue su amigo. Soy el primer historiador que penetra en la vida de Víctor. Cuando tú haces una biografía, da lo mismo si la haces desde qué punto de vista o desde qué oficio. Yo como historiador, como periodista, he indagado hasta donde mis esfuerzos han sido posibles en la vida de Víctor. 

 

Hablemos de las nuevas generaciones, sobre todo en estos tiempos convulsos que corren. Desde tu punto de vista, ¿por qué crees que es importante seguir recalcando o retomando la figura de Víctor?

 

Primero, porque las canciones nos siguen emocionando; en segundo lugar, porque me identifico con el compromiso político y social que tiene, y en el mundo de hoy tiene todo el sentido. Vivimos en un mundo muy injusto, si Víctor cantó contra la guerra de Vietnam, hoy hay horrores en el mundo que nos despierta el sentimiento de solidaridad. Y si Víctor cantó a ‘Luchín’, todavía hoy en Chile quedan muchos “Luchines”, y si Víctor cantó a Recabarren, hay que recordar la historia del movimiento obrero en Chile y en otras partes. Por tanto, son canciones vigentes por su belleza y por su sentido, como él mismo decía. Y es una persona que nos inspira y es muy bonito y emocionante que sea así. 

 

 

Pasemos ahora a la otra disciplina que tú te detuviste que es el teatro, ¿Qué tan importante fueron las tablas para Víctor según tu investigación?

 

Él tuvo que elegir entre el teatro y la música, pero antes de esa elección, ingresó a la Escuela de Teatro en abril de 1956, con una vocación potente de formarse como actor. Es verdad de que por testimonios que cito, Víctor no veía que como actor le iba a ir muy bien, no destacaba entre sus compañeros. Pero en 1959 dirigió Parecido a la felicidad, una obra que escribió Alejandro Sieveking en tiempo récord y que tiene un gran éxito. Eso da pie a que Víctor piense en continuar estudiando tres años más para formarse como director. En apenas cinco años, Víctor dirige cuatro obras con gran éxito y lo llevan a que sea reconocido el año 65 como el mejor director de teatro de Chile, nada más y nada menos.

 

Pasando a la música, quizás no se conoce la magnitud de su convocatoria, más allá de sus inmortales himnos que hasta hoy perduran, pero él era un artista que llenaba lugares muy grandes con mucha gente. Cuéntame ahora de esos hitos musicales.

 

Víctor daba conciertos en Chile en lugares como el Teatro Marconi, que hoy es el Nescafé de las Artes. En ese tipo de lugares estrenaba sus discos o daba conciertos. Pero claro, luego estaban las concentraciones de masas de la Unidad Popular que eran, por ejemplo, el cierre de la campaña electoral de Allende el 1 de septiembre de 1970 entre la Plaza de la Dignidad y la Avenida Brasil, donde se concentraban más de medio millón de personas y se montaban diez escenarios para grupos como Inti Illimani, Quilapayún. Cantaban para decenas de miles de personas, porque las concentraciones en la época eran así de masivas. 

 

Me quiero detener en 1973, el año de la muerte de Víctor Jara. ¿Cuál es tu punto de vista y tu sensación de autor al recopilar los datos, al leer cómo fue asesinado? ¿Te estremeció escribir esas líneas o incluso enterarse de esos hechos?

 

Es un trabajo muy difícil porque revisé más de 11 mil páginas. Evidentemente no las leí todas, porque también con mi experiencia de enfrentarme a sumarios judiciales tengo la capacidad de discriminar lo importante en una primera revisión. Pero leí muchos testimonios, tanto de supervivientes del Estadio Chile, como de conscriptos, de los propios acusados, procesados y finalmente condenados. Fíjate que mi mejor amigo en Madrid era amigo de Víctor y estuvo con él en el Estadio Chile. Por tanto, personas que yo quiero mucho estuvieron también presas en aquel lugar. No es fácil, pero también lo principal para mí es intentar ser riguroso. Es decir, hay testimonios, hay mucho de donde elegir y he elegido los que me parecían que tenían más importancia para contar los últimos días de Víctor y, evidentemente, sus últimas horas son estremecedoras. 

 

A 50 años del golpe, creo que todos sabemos quiénes fueron los grandes ganadores y perdedores, pero según tu punto de vista, ¿perdimos mucho?

 

Chile sigue siendo un país muy desigual. Quedan muchas cosas por recuperar. El otro día conversé con un amigo que leyó el libro y me decía: «qué increíble lo que era la Universidad de Chile». O sea, ellos crean la Escuela de Teatro el año 41, una Escuela de Danza que era un foco de cultura impresionante en este país, y luego cómo la dictadura la trocea. Las sedes en regiones, en provincias las separan de la Universidad de Chile, esta casa de estudios era un motivo de orgullo legítimo, de orgullo para el país. Era una universidad pública, gratuita, estatal, comprometida con su pueblo, así como también la Universidad Técnica del Estado (hoy USACh). Bueno, todo eso se perdió. Imagínate, generaciones de chilenos han tenido que pagar un dineral por formarse en la universidad. Víctor Jara, por ejemplo, en el Chile de hoy no habría podido estudiar Teatro.

 

Para cerrar, en breves palabras, ¿me puedes señalar la importancia de la figura de Víctor Jara a 50 años del golpe de Estado?

 

Víctor es uno de los grandes creadores que ha tenido Chile. Un hombre que fue capaz de dejar su huella en la era de oro del teatro chileno en la década de los sesenta, y un hombre que dejó un legado en el terreno de la creación musical, que es ya universal. Con la calidad de sus canciones, con su compromiso político y social con el pueblo de Chile, con el gobierno de la Unidad Popular, Víctor dejó la memoria de un ser humano maravilloso que por suerte logró derrotar a la muerte, a la dictadura y también al paso del tiempo. Es un creador, una figura viva en Chile y en el mundo y que bueno que sea así a 50 años de su asesinato, a 50 años del Golpe.