Troubadores: Un gran regalo

Jueves 16 de abril, 2026
Teatro Nescafé de las Artes, Santiago

 

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Si hay algo que comparten Nano Stern y Tata Barahona es la forma en que entienden y ejercen el oficio del trovador. Más que una propuesta musical, lo suyo es un trabajo constante sobre la palabra: la toman, la giran, la observan desde distintos ángulos y, en ese proceso, descubren sentidos nuevos, emociones ocultas y verdades que no estaban a simple vista. Por eso no sorprende que "Troubadores", la gira que hoy los reúne, funcione con una coherencia casi inevitable.

 

En su parada por la capital -que fue el inicio de este tour-, la noche se instala sin urgencia. No hay artificio ni solemnidad cuando ambos suben al escenario y dejan claro que lo que vendrá será, ante todo, un encuentro: un espacio para compartir repertorio, improvisar cuando se dé el momento y habitar el oficio. En otras palabras, como si la conversación ya estuviera en curso.

 

 

La primera parte del show se sostiene en una simpleza casi radical. Cada uno con su guitarra, se instala un juego de respuesta entre temas, afinando un mismo diálogo desde distintos tonos. Si Nano impacta con piezas como 'Aún Creo en la Belleza', 'Nube' u 'Ópticas Ilusiones', Tata responde con postales más citadinas y urgentes como 'Recordé', 'El Cantar del Gallo' o 'Dictamen'. En ese cruce, los temas se reconocen entre sí. No se suceden: dialogan. Sostenidos por una confianza evidente entre ambos, que se traslada al público sin esfuerzo. Cada uno permanece en silencio mientras el otro interpreta. Recién al cuarto de hora se juntan cuando Nano toma el nyckelharpa y ambos interpretan a dúo 'Colibrí', pieza de Magdalena Matthey cuya letra conversa directamente con el oficio que atraviesa la noche.

 

Luego se abre un espacio de participación del público: se les pide una palabra y ambos deben interpretar una pieza donde esa idea aparezca. La palabra fue "casa". Nano interpreta 'Refugio' y Tata 'Dueña de Casa'. Tampoco faltan las anécdotas. El recuerdo de Nano al conocer a Tata, cuando este último se presentó con su ensamble medieval Calenda Maia en su colegio y él aún no sospechaba su futuro como músico, introduce su potente 'Mil 500 Vueltas', mientras el gusto compartido por las giras aparece en 'Girar'. Más adelante, 'Nuevos Campos' y 'La Puta Esperanza' aparecen con nuevos arreglos, con flautas, percusiones y cuerdas ejecutadas por ambos. El cambio amplía el paisaje sonoro sin mover el foco. Todo queda al servicio de las composiciones. El punto culminante llega con un saltarello anónimo del siglo XVII, con viola de gamba y nyckelharpa, que desplaza el concierto hacia un territorio antiguo, casi suspendido en el tiempo. Funciona como antesala para 'Te Vas de Mí' y 'La Vida es un Gran Regalo', que cierran el repertorio principal antes de los bises.

 

 

Casi sin pausa, todo se reanuda sin rodeos con 'No le Entregues el Poder', en un teatro completamente entregado, donde el canto se vuelve colectivo y liberador. La energía sigue con 'Hay Helao a Cien' y 'Carnavalito del Ciempiés', donde las flautas de Barahona acercan esta última a la versión de Mazapán más que a la lectura de Stern. El cierre llega con un homenaje a Violeta Parra, figura central de la canción de raíz en Chile, a través de 'Cantores que Reflexionan', en un tono festivo que prolonga el clima más que cerrarlo del todo.

 

Aún con el eco de ese último bloque, el concierto deja una impresión clara: una propuesta que se sostiene en su propio ritmo, lejos de cualquier urgencia. En un contexto donde la música suele pensarse desde la inmediatez, Stern y Barahona proponen otra temporalidad: la del desarrollo, la escucha y la pausa. Sin artificios, el concierto encuentra ahí su sentido más claro. "Troubadores" no funciona como espectáculo cerrado, sino como una forma de estar en escena. Y en esa decisión se sostiene su potencia.

 

Giordano Antonelli Villavicencio
Fotos: Juan Maralla