Jonny Greenwood

2025. Nonesuch

 

“One Battle After Another (Original Motion Picture Soundtrack)” es la banda de sonido de Jonny Greenwood para la última película de Paul Thomas Anderson, marcando un nuevo capítulo de la muy prolífica relación entre el laureado director de cine estadounidense y el músico británico. Integrado por 18 pistas divididas en 49 minutos, el álbum se caracteriza por ser un todo musical coherente, cuyos cimientos se estructuran en torno a la versatilidad compositiva de Greenwood, junto a notables aportes de la Orquesta Contemporánea de Londres, el director Hugh Brunt, su compañero de banda en The Smile, Tom Skinner, y la pianista Katherine Tinker. Algunos temas podrían caber, sin mayores problemas, dentro de la sensibilidad sonora de los mismos The Smile o Radiohead, pero sin ser una copia ni algo similar, sino que evidenciando el sello creativo característico del músico.

 

El tema principal de la película, y el primero del álbum ‘One Battle After Another’, proyecta mediante piano, violines y otros instrumentos, una tensión trágica, un suspenso fatalista que se encumbra particularmente hacia ello en el último tercio, cuando entra una trompeta, conectando de forma natural con el siguiente tema ‘The French 75’. Más minimalista, pero opresivo, casi terrorífico, la pieza avanza con un piano considerablemente tétrico, junto con una percusión simple y sin mayores arreglos. Es evidente que el álbum fue hecho para un thriller de acción. En ‘Trust Device’, por ejemplo, se utiliza el instrumento electrónico primigenio ondas Martenot -marca registrada de Greenwood-, para que luego entre percusión electrónica, guitarra acústica, en un bucle que provoca una sensación de inquietud y oscura paranoia. Algo similar sucede en la más frenética e impulsiva ‘Like Tom Fkn Cruise’.

 

A lo largo de la producción, existe una tendencia de mantener ciertas notas sonando de forma invariable y permanente, algo que conecta con el thriller del tipo que el director quiso construir y que está en consonancia con la forma de experimentación propia del veterano músico. De esta forma, elementos rítmicos del afrobeat son perceptibles junto a la orquestación y la tríada piano-teclado-sintetizador -un buen ejemplo sería ‘Baby Charlene’-, a las que se le suman ondas Martenot e instrumentos de cuerda como violines, con una vigorosa influencia de la música docta. Jonny Greenwood se ha lucido nuevamente en su faceta relacionada a lo cinematográfico, algo que, de una u otra forma, es imposible de separar de esa forma cinemática y visual de componer que lo define, logrando infundir suspenso, terror, intriga, nostalgia y melancolía de forma armónica y en consonancia con la película.

 

Joaquín Madariaga B.