Renascentia In Tenebris

Lunes, 29 de Octubre de 2018

Independiente. 2017

Hablar de Herejía es referirse a uno de los pilares del death metal sinfónico en nuestro país, sus orígenes datan de 1991. En aquella década la banda registró un cassette denominado Extractum Ex Infernis, a manera de demo y que sirvió como primera referencia a su labor, por entonces marcada por el crudo death con los visos thrasheros que marcaban la época. Más allá de eso, las oportunidades que tuvo el conjunto para exponer su música en vivo en los pocos lugares que habían, haciéndoles merecedores de un nombre en el under capitalino.

Sin embargo mucho tiempo ha transcurrido, y aunque Herejía no se apartó del camino, ya era momento más que merecido para exponer nuevo material por intermedio de un álbum. Renascentia In Tenebris, se constituye en el debut fonográfico de este quinteto en casi treinta años de carrera. La grabación está constituida por siete cortes donde predomina el metal melódico marcado por orquestaciones góticas. Toda una revelación.

Fue la propia banda la encargada de producir su obra prima, con mucho tino e influencia europea. No vale la pena citar nombres, sino destacar cómo estos músicos colombianos muestran su talento con acierto, enfatizando sus capacidades instrumentales con toda la pompa de la música clásica que les rodea. No exagero al decir que Renascentia In Tenebris es un espectacular trabajo de metal extremo con tintes de film de terror hollywoodesco.

El oyente encontrará una serie de piezas en que los grandilocuentes coros dramatizan el desarrollo musical. Al frente una voz gutural en la que ráfagas de riffs irrumpen adornados por campanillas invernales. Me parece bastante atractivo el proceso que hayan efectuado estos músicos para compenetrar las orquestaciones con la dureza de su raigambre. Herejía no suena fuera de lugar, aunque no es el tipo de metal por el que es reconocida la escena nacional.

Para destacar las canciones La muerte blanca, Holocausto del Mesías y Necrópolis, aunque los demás títulos tampoco tienen desperdicio. Al final se brindan versiones puramente instrumentales de tres de los temas que componen el disco; un segmento para los amantes de su faceta clásica.

Germán Razor