Archgoat: El placer de la extrema agresión

Miércoles 12 de marzo de 2025 - Sala RBX

 

Cuando en 1989 los alemanes Kreator editaron su cuarto álbum de estudio, “Extreme Aggression”, no sólo configuraron uno de sus más feroces demostraciones de cómo ejecutar thrash metal que, en esos momentos, llegaba a su epítome con obras magnas tanto en Europa como de la armada americana del prolífero movimiento. En esas dos palabras y concepto se refugia una fuerza que va más allá de sólo ser el cuarto disco de los germanos, la extrema agresión se puede aplicar a jornadas tan letales como la vivida en la sala RBX de Santiago la tarde-noche del 12 de marzo del presente año. Dos bandas de sonido extremo, cada una en su estilo, demostraron que la música extrema sigue más presente que nunca, aunque sea en espacios para pocos. Esos que no fallan y siempre demuestran interés genuino.

 

Acá no hay grandes marcas detrás ni campañas publicitarias para mantener viva la música de marketing. Acá, el sonido extremo es el protagonista y en ello los chilenos Demoniac han sabido como destacar con poco más de diez años de existencia y tres LP oficiales como sustento de una carrera mucho más que promisoria. El show en vivo de los oriundos de la V Región es un acto primordial a observar si alguna vez te volaron la cabeza discos como “Eternal Nightmare”, “Darkness Descends” o “Seven Churches”. No se confundan, lo de Demoniac es identidad y brilla con luces propias, pero no siempre ocurre que al ver tocar una banda nacional o foránea uno recuerda o vuelve a través de la memoria musical a esas obras que nos cautivaron para siempre al sonido de guitarras veloces. 

 

Casi puntualmente a las ocho de la noche salió a escena el cuarteto, sonando con el espíritu de los grandes del Combat tour I y II -ese viejo VHS que tiene a los grandes del thrash metal tocando en su etapa primigenia-. ‘Ácaro’ y ‘Caída’ de su último disco “Nube Negra” (2023) abrieron la ceremonia. Las guitarras de Ortiz y Cisternas nos llevan de viaje y serán absolutas protagonistas en cada minuto. ‘The Trap’ es la única representante de “So it Goes”. No es mucho el tiempo que tienen los chilenos, por lo que los Pereira en bajo y batería apuran el pulso de sus instrumentos para llegar a ‘Veneno’ y ‘El Final’, ambas de su última placa. El recibimiento que tiene la banda en los que llegaron temprano a la cita de miércoles es positivo, hay una comunión entre ambos y el mensaje de thrash metal llega a los indicados. 

 

 

Si hay un lugar donde se puede apreciar con claridad el mensaje de una banda que toca metal extremo, ruidoso y vieja escuela, puede que la sala RBX sea un lugar al menos soñado. Tras el término del show de Demoniac la sala se llenó para presenciar a los finlandeses Archgoat, leyenda del black metal nórdico, de esas que no buscaron el perfil del éxito ni la masividad como otras que anduvieron de paseo en festivales como Ozzfest en los 2000. Lo de Archgoat es el underground, mensajes anticristianos y nada más, no hay falsas pretensiones. El trio salió al escenario a las nueve de la noche, sin tanta parafernalia como otras bandas de neo black metal que forman verdaderas liturgias en cada show. Sólo el corpse Paint como atuendo de rigor y una hora de letal black metal ejecutó el trio. ‘Heavens ablaze’, ‘Lord of the Void’, Jesus Christ Father of Lies’ fueron las del inicio de un setlist que pasa rápido y ejecutado sin mayores contratiempos. 

 

Con RBX lleno y un calor algo sofocante no hay piedad, como dijo Slayer. ‘Messiah Pigs’, ‘Nun, Cunts and Darkness’ y la vitoreada ‘Hammer of Satan’ demuestran que Archgoat sigue vigente y en plena forma para seguir tocando black metal sin ritos. El dúo compuesto por Lord Angelslayer y Ritual Butcherer más la incorporación de Goat Aggressor en los parches configuran el nombre de Archgoat como un acto necesario y que rinde honores a una forma algo más punk de tocar una música que en los últimos años ha adquirido una manera de mostrarse identidades ocultas tras máscaras y trajes de monje, por lo que se agradece un desempeño más directo. El final del show llegó con ‘Black Messiah’, ‘Soulflay’ y ‘Penis Perversor’ coronando una jornada de esa extrema agresión musical de la que Kreator con su cuarto disco, y que no haya duda de ello, configuró en 1989 el alma sónica y filosófica de la música maldita que siempre nos motiva.

 

 

Nelson Silva A.

Fotos: Francisco Aguilar