The Fall of Troy: Tres son multitud

Jueves 5 de marzo, 2026

Teatro Cariola, Santiago

 

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La historia de la humanidad suele estar compuesta por hitos históricos en los que ciertos individuos son recordados por hazañas que exceden sus capacidades. Y siempre, o al menos usualmente, los cronistas destacan la valentía de los desvalidos, los desventajados y los que, contra todo pronóstico, hacen frente a un enemigo mayor. David contra Goliat.

 

Uno de los grandes ejemplos de ello es el de los 300 espartanos que combatieron en la batalla de Termópilas contra el inmenso ejército persa del rey Jerjes. Durante días, la guardia personal de Leónidas (el monarca griego) resistió el asedio de una de las fuerzas militares más impresionantes del mundo antiguo. En ese periodo de tiempo, 300 fueron multitud. Pero la noche del 5 de marzo de 2026, sobre el escenario del Teatro Cariola en Santiago de Chile, bastó con el 1% de esa fuerza espartana para contagiar y envalentonar a una multitud que coreó durante una hora y media un repaso por lo mejor de la discografía de The Fall of Troy. El trío encabezado por el guitarrista y vocalista Thomas Erak visitó por primera vez el país en el marco de una gira conmemorativa por su álbum más popular, Doppelgänger, al que le deben gran parte de su éxito comercial y aclamación crítica.

 

Antecedidos por las bandas nacionales Matar a GraX y Delta (los primeros en una tónica de math-core y los segundos más cercanos al metal progresivo), el trío estadounidense no desperdició ni un minuto de show haciendo un constante alarde tanto de su virtuosismo instrumental como de una potencia interpretativa que deja salir su lado más punk-rockero. Así es como la primera tanda de canciones inició con 'Laces Out, Dan!', 'Mouths Like Sidewinder Missiles' y 'I Just Got This Symphony Goin'', tres piezas de su laureada segunda placa y que es, por cierto, la que más espacio acaparó en su setlist de 16 canciones. Y aunque la capacidad y cualidad musical del conjunto es incuestionable, hay que decir que la acústica del espacio no le jugó a favor al estilo característicamente caótico y acelerado del trío, sobre todo durante la primera fracción del show, en la que cada tanto los graves se "comían" los arreglos de cuerdas meticulosamente elaborados por Erak.

 

 

Pese a que estos problemas técnicos persistieron durante todo el show, nada impidió que el público saltara, cantara, gritara y mosheara con 'ROCKSTAR NAILBOMB!', 'Chapter I: Introverting Dimensions', 'Ex-Creations', 'Straight-Jacket Keelhauled' o 'Semi-Fiction', una tanda de cinco canciones provenientes de cuatro de sus otros lanzamientos: su álbum homónimo de 2003, el querido "Manipulator" (2007), el experimental EP "Phantom of the Horizon" y el más controversial "The Unlikely Event" (2009). Aquí vale la pena destacar la capacidad del trío —que incluye al bajista y covocalista Jon-Henry “Hendo” Batts y al histórico baterista y cofundador del proyecto Andrew Forsman— de mantener la constante tensión y atención de su audiencia con un show que dista de lucir su perfección como músicos. Por el contrario, en vivo, The Fall of Troy apela al lado más instintivo y primitivo de la interpretación musical: ninguno está interesado en una ejecución pulcra y exacta de los riffs o fills que integran las canciones de sus álbumes. Se omiten secciones, se cambian frases y se alteran intensidades con el fin de sorprender constantemente al público y de moverse con absoluta libertad por los huecos del escenario y de la música misma. Y, aun así, todo fluye. Erak y Hendo gritan frases mientras hacen malabares con las cuerdas, y el público los corea como si coreara un hit radial (y falta mucho para llegar a 'F.C.P.R.E.M.I.X.'). Qué locura.

 

La segunda mitad del show comienza con una de las canciones más queridas de "Doppelgänger": 'Whacko Jacko Steals the Elephant Man's Bones', una intensa pieza que balancea las voces limpias y melódicas de Erak con sus propios gritos y los de Hendo hasta desembocar en un caos ruidoso y un final climático que transforma el suelo del teatro en un mosh pit de aquellos. 'Problem!?', 'Act One, Scene One', 'Reassurance Rests in the Sea', "You Got a Death Wish, Johnny Truant?" y la tremenda 'Macaulay McCulkin' completan el primer cierre del show, que deja al público pidiendo un poco más, mientras de los amplificadores Marshall sigue en bucle el último riff esgrimido por Erak. La pausa es corta y la expectación es grande. El guitarrista regresa y comienza a cantar y tocar en solitario las primeras notas de 'Caught Up', uno de los pocos intentos de balada de su repertorio. El bajo y la batería se suman casi al final de la canción, más que nada para dejar todo preparado para el acto final.
Y es necesario decir que a estas alturas del partido ya se han hecho todos los chistes y referencias posibles entre The Fall of Troy y Guitar Hero III, el juego responsable de masificar en gran medida la canción que dio cierre a su debut en Chile. Sí, sí, obviamente es 'F.C.P.R.E.M.I.X.'
Uno podría pensar que tal vez la banda ya está cansada de ese hit, pero, si así fuera, no se nota en absoluto, porque cada acorde, cada pequeña pieza que se mueve como un reloj suizo anda a la perfección. Y no es una perfección “perfecta”, sino la perfección precisa, justa, que no le resta vida ni emoción a esta banda de virtuosos que no se desprende de una actitud punk.

 

La gente corea y salta y baila y se empuja y se pega, y Erak solea y los demás tocan como bestias y el escenario es un campo de batalla. Pero nadie cae. En su debut en Chile, The Fall of Troy se mantuvo en pie. El trío fue multitud.

Fabián Escudero
Fotos: Vicente Chacón