Linkin Park

Meteora

Sábado, 29 de Marzo de 2003

2003. Warner Music

Enfrentarse al nuevo álbum de Linkin Park puede ser más difícil de lo que parece. Antes del 25 de marzo poco fue lo que pudimos adelantar en el trabajo de reconocer los nuevos aires que envolvían la segunda entrega de los millonarios del nuevo rock, por lo que 13 de los 14 temas que conforman "Meteora" merecen la más absoluta atención. El otro es 'Somewhere I Belong', cuya alta rotación ya lo ha hecho parte de la audiencia colectiva.

El misterio que rodeó las grabaciones y mezclas de "Meteora" fueron dignas del más peligroso secreto de Estado. Guardias de seguridad en el estudio, revisiones exhaustivas de lo que aparecía en la red y un silencio casi sepulcral sobre el contenido del mismo, dieron la pauta para crear esta expectación mundial del que podría ser el último salvavidas para el desgastado nü metal norteamericano.

Ya con el disco en la mano -que trae un arte y multimedia espectacular- los secretos se van develando y descubrimos que no hay mucho de cambio en la forma, pero sí hay detalles bien particulares que lo hacen distinto al mega ventas "Hybrid Theory". Lo primero que llama la atención es la baja de revoluciones y la inclusión de muchas melodías suaves en el álbum. Todo combinado con lo que aprendieron con "Reanimation", la inclusión de nuevas mezclas electrónicas y samplers que van acompañando y haciendo juego con las guitarras distorsionadas y los juegos de voces.

El disco arranca con la subterránea introducción llamada 'Foreword' para dar paso a un tema de la "vieja escuela", 'Don't Stay'. Son guitarras saturadas, la melodía a veces agresiva de Chester Benington rematada por los juegos rapeados de Mike Shinoda y mucho de samplers y cambio de ritmos. Muy parecido a cualquier canción del disco "Hybrid Theory". Después viene el turno de la introducción guitarreada de 'Somewhere I Belong' y la previsible explosión de energía que le acompaña. Mucho scratch, rap hablado melódico lleno de matices y sus momentos de rabia desatada, lo que ahora parece mucho más controlada y simple. Lo mismo se repite en 'Lying From You', la misma estructura del rap matizado con intervenciones melódicas y momentos de estallido. 'Hit The Floor' es distinta, más oscura y desatada, con un riff profundo y muy marcado y entregando la misión de conducir al micrófono de Shinoda. Por el contrario, 'Easier To Run' le da la misión protagónica a Chester y el tema baja en revoluciones y atmósferas. Un track distinto, lleno de melodías y sentimientos. La placa sigue con 'Faint' y 'Figure.09', que nos muestran riffs muy directos que luego se van matizando con un sampler marchoso y un rapeo controlado. Por supuesto tienen su coro explosivo y unos acompañamientos que la hacen más pesada y rockera.

Las melodías de Chester se desarrollan en los dos siguientes cortes: 'Breaking The Habit' y 'From The Inside', ambos muy distintos pero con el sello del vocalista. La primera tiene una base electrónica y una dinámica súper entretenida, mientras que la que sigue es de esas baladas a la Linkin Park. Suave pero oscura, melódica pero saturante. 'Nobody's Listenig' tiene un llamado introductorio súper novedoso. Es como un sampler indígena que va de fondo al rapeo conocido de Shinoda y a la intromisión melódica gutural de Chester. Este es un tema que marca diferencias con el anterior. Rap al cien por cie,n pero bien hecho e hipnótico. Por último tenemos la instrumental electrónica 'Session', una muestra de sus capacidades con la máquinas y el cierre para un tema en la vena de Chester Bennington, 'Numb'. Melodía, rapeo de fondo, estallido en el coro y vuelta a la pasividad.

Hay mucho de detalles, acompañamientos y melodías. Hay harto trabajo de las atmósferas y una marcada escuela para cada vocalista, quienes se reparten el trabajo y se apoyan el uno al otro. Al final nos queda la sensación de un buen disco, bien variado y producido, pero sin nada nuevo que nos deje con la boca abierta.

Keko Peralta