Death Cab for Cutie

Transatlanticism

Sábado, 11 de Octubre de 2003

2003. Barsuk

Cuarta producción de esta banda oriunda de Bellingham, Washington, que nos presenta una interesante propuesta de indie-rock de gran calidad lírica y melódica, sin perder un ápice de fuerza en los momentos necesarios.

El arranque con ’The New Year’ es el ejemplo exacto de lo que es hacer noise rock con mucha sensibilidad, de tonos melodramáticos y diversos quiebres es el punto más alto del disco. ’Expo ’86’ está rodeada de unos aires muy dream-pop con muchas guitarras y melodías muy en la onda de My Bloody Valentine o ese lado mas pop-rock experimental de Flaming Lips. Algo de eso último encontramos en el single ’The Sound of Settling’, de melodías muy ’oreja’. Mientras que el parentesco con los irlandeses del Valentín Sangriento se sigue reflejado en la sutil y climática ’Tiny Vessels’, con una mezcla muy 70.

Lo minimalista lo volvemos a encontrar en ’Passenger Seat’, como tomado del soundtrack de ’Lost In Translation’; da en el punto exacto de las sensaciones necesarias para la creación de climas y momentos simples a punta de piano, synths y voz. De igual modo ocurre en ’Death Of An Interior Decorator’ con un canto muy a la Lennon.

Una simple batería programada + licks de guitarra + una melodía pegajosa es igual a ’Title And Registration’, uno de los cortes más gancheros del disco. En ’We Looked Like Giants’ hay algo de caos sonoro de pianos, batería y guitarras en medio de tanta quietud, un quiebre necesario y efectivo.

Aunque muchos de los cortes pueden parecerles muy lentos a la gran masa, hay que saber encontrarle el giro de tuerca a los mismos, ya que no poseen monotonía sonora alguna. Como lo es en el caso de la épica ’Transatlanticism’, un trip sonoro de 7 minutos con aires muy nostálgicos. O en cortes de atmósferas densas y minimalistas como ’Lightness’ y en el cierre cuasi-acústico de ’A Lack Of Color’.

Muy meritorio el aporte compositivo y vocal del líder de la banda, Ben Goddard. Para mayores referencias es el parentesco de su voz en los momentos más sutiles con la de Reevers Cuomo de Weezer. Ello se ve complementado con el trabajo en guitarras de Chris Walla, que lleva a lo exactamente necesario en la mezcla la presencia de las 6 cuerdas. Ello da un resultado de alto nivel de canción en sí, como en los tiempos de Jeff Buckley y Elliot Smith, pero muy actualizado. Algo muy reconfortante para los rockeros de corazones melancólicos.

Oscar García Verástegui