Linkin Park

The Hunting Party

Lunes, 16 de Junio de 2014

2014. Warner Bros.

A Mike Shinoda no le gusta la música que tocan en la radio. Lamenta la falta de guitarras duras en los rankings, y culpa al pop indie de la progresiva suavización de los gustos populares. Peor aun, lo acusa de fabricar serialmente "jingles que podrían sonar en Disney o Nickelodeon". Y profesa su odio por "los clones de Arcade Fire y Mumford and Sons". Tal vez se convirtió en un viejo gruñón, pero Linkin Park conserva su aura adolescente: durante su carrera se han comportado como un colegial que busca encajar entre los demás. Independiente de los buenos resultados, el acercamiento a la electrónica de sus últimos discos mostraba los complejos de un grupo avergonzado de sí mismo, que optaba por ocultar su linaje nu metal: las cuerdas de Brad Delson y las rimas de Shinoda.

Con más guitarras y menos máquinas, Linkin Park enfilan por la vía opuesta en "The hunting party". Aunque adoptan un modus operandi que también es quinceañero: ven la paja en ojo ajeno sin notar la viga en los suyos. Juzgan y condenan, olvidan la empatía y las contemplaciones, y se definen por oposición al resto, a lo que encuentran reprobable. Grandes discos han sido incubados así, aunque "The hunting party" no es ni por lejos uno de ellos: le falta la edición de "Hybrid theory" y la claridad conceptual de "Meteora".

Lo que sí tiene es rabia. Nadie que sea sensato podría usar el cliché de la madurez para describir el último trabajo del sexteto: es desordenado, catártico, irregular. Contiene algunas de las canciones más furiosas que han firmado en once años, basadas en el hardcore y el punk; en la suciedad de Motörhead y en la magnífica austeridad de los solos de Dr. Know ('War'); en el metal clásico (el riff de 'Guilty all the same'); y en el mar de conocimientos que baña al siempre estelar Daron Malakian de System of a Down (invitado en 'Rebellion').

Rob Bourdon, el batero, y Brad Delson aprovechan la ocasión para ponerse al día. Su desempeño conjunto es el firme pedestal en el que "The hunting party" se apoya. Ambos están a la altura de un disco en el que Misfits y Subhumans son citados por Chester Benninton como principales modelos a seguir. En la práctica, sin embargo, las influencias se les escapan de las manos. De hecho, 'Keys to the kingdom' parece muchas canciones en una: arranca con la voz distorsionada de Bennington, luego entra una batería que no sería despreciada por NOFX o Pennywise, luego canta Mike Shinoda, quien después procede a rapear con un flow sospechosamente similar al de Kanye West antes de que todo termine con imprevistos "ooh ooh".

Dispersos, Linkin Park dejan clavos a medio martillar. La participación de Page Hamilton en 'All for nothing', tocada con piloto automático e intensidad media, es menos que satisfactoria, aunque no es tan fraudulento como los paréntesis de 'Drawbar' que dicen "featuring Tom Morello" y en realidad sólo se refieren a un lejano avistamiento del hombre de Rage Against the Machine. Pese a desperdiciar oportunidades, el airado "The hunting party" trae de vuelta, junto con los gritos de Chester Bennington, el credo original del grupo. Le devuelve su vocación de servicio: las ganas de hacer música para que los adolescentes saquen de quicio a sus padres.

Andrés Panes