Mastodon

2011. Warner

Los elegidos. El 2009, Mastodon postuló su candidatura al olimpo del rock. Esa solemne congregación de iluminados que siempre salen airosos ante las expectativas que discos del calibre de Crack The Skye, ponen arriba de la mesa. El resquemor fue grande y aquí está el sustento. Es cierto que adelantos como ´Black Tongue’ no portaban la chispa esperada pero había que degustar la pieza completa. 56 minutos estructurados en una bomba, melódica y atrevida. Hay magia y lo que es más atractivo aún, estos cuatro lunáticos de Atlanta nos están acostumbrando a abrazar lo inesperado.

Porque muchos pensaron que la filiación progresiva de Crack The Skye sería el rumbo a tomar y cultivar en este episodio, tanto como otra exhaustiva decoración conceptual. Estábamos equivocados (yo también aposté por lo mismo). The Hunter es una mirada distinta hacia el reencanto con el hard rock de viejo cuño, aquel rebosante en actitud y que mira con extrañeza los excesos de psicodelia. El comienzo con ‘Black Tongue’ da para ponerle freno a las loas excesivas y temer el continuismo, pero realmente apenas nos metemos de lleno a ‘Curl Of The Burl’ abrimos la puerta hacia otra dimensión: el mejorado universo de un grupo que confía ciegamente en sus capacidades y ahora apela a la espontaneidad como si fuese un cultivo de dominio catedrático.

Justamente, a partir de la anteriormente citada ‘Curl Of The Burl’ descubrimos la mayor participación de Troy Sanders (bajista, vocalista) en los pasajes vocales, formando ahora un trío de elite con los habituales colaboradores en esta faceta, Brent Hinds (guitarrista) y Brann Dailor. Imposible que no se te venga a la cabeza Queens Of The Stone Age. Siempre nos preguntaremos qué tanta injerencia tuvo un productor de background absolutamente pop como Mike Elizondo ( Maroon 5) en tamaña dosificación estilística y de minutaje, porque realmente hay mudanzas que descolocan.

Las piezas están demasiado aceitadas. En menos de 3 minutos, ‘Blasteroid’ golpea con una serie de maravillosos arreglos zeppelianos, protegidos con otra impecable performance  de Brann Dailor que ya es cuento aparte. ‘Stargasm’ nos retrae un poco a la vibra prog/psicodélica de Crack The Skye y el binomio  Sanders-Hinds demuestra estar a sus anchas en las labores vocales (Brent saca a relucir su timbre bien cercano a Ozzy).

Seguimos desconcertados. Porque cuando ya comenzamos a diagnosticar que las adaptaciones accesibles serán tendencia llegamos a la rítmica intrincada de ‘The Octopus Has No Friends’, tema que, para más remate, presenta a Troy Sanders, cual crooner avezado, obsequiando emotivas notas. Otra cosa es The Hunter, cinco minutos de excesos lisérgicos donde fluyen, libremente, querencias a Pink Floyd (los solos de guitarra pasados a David Gilmour) y The Beatles.

Podríamos estar una eternidad describiendo rincones atractivos. Mastodon realmente se rompen el lomo por dar obras con una intensidad de contenidos anómalos para estos tiempos. Pasar de una roca progresiva (‘The Tickening’) al desert rock (‘Dry Bone Valley’) y reencontrarse con sus crudos inicios, tan emparentables con sus brutales y prolijos pares, High On Fire ('Spectrelight’), créanme, no cualquiera lo hace a este nivel.

La bajada celestial de ‘The Sparrow’ otra vez nos saca en cara que en The Hunter no hay norma alguna. Mastodon vuelve y en grande, con toda la seguridad brindada por un reconocimiento de pares-público-industria que, a estas alturas, se comienza a tornar uniforme y en constante incremento. Aprobados, aceptados y sin derecho a quejas. Hedor a primera división. Fascinante.

Francisco Reinoso Baltar