Limp Bizkit

2021. Suretone

Más de alguno no lo creerá, o derechamente lo negará, pero Limp Bizkit es protagonista de la última vez en que el rock disputaba los primeros lugares en todo ámbito, gracias a la explosión del llamado nu metal. Lo que vino después fue el lento camino hacia la aparente irrelevancia de las guitarras en la música. Guste o no, por más que Foo Fighters (sólo por dar un ejemplo) encabece festivales en todo el mundo, se encuentran lejos de las ventas millonarias y la cobertura mediática que Fred Durst y los suyos tenían a principios de siglo. Sólo así podríamos explicar que, veinte años después, y bien lejos de sus buenos tiempos, el grupo siga concitando la atención, esta vez con un nuevo disco.

Desde el punto de vista de marketing, el líder de los formados en Jacksonville es un genio. En su regreso a los escenarios, sorprendió de entrada con un nuevo look: poblada cabellera (peluca) y una vestimenta alejada de sus holgados pantalones, chaquetas y jockey de la Major League Baseball. ¿Nueva etapa en el grupo? Para nada, el frontman usó -una vez más- a su favor la exposición para calentar motores y estrenar un single, ‘Dad Vibes’. ¿Qué pasó? La prensa se sorprendió de “volver a hablar” del conjunto, la expectativa creció como la espuma, incluso en eBay se remató una figura de juguete con el actual aspecto de Durst, que ni él alcanzó a adquirir (alguien se lo llevó por casi 700 dólares). En su hábitat, el cantante coronó todo anunciando que el esperado nuevo álbum llegaría en Halloween. Y cumplió.

Empinándose sobre los treinta minutos de duración, ¿qué hay en “Still Sucks”? Más de una década debió pasar por algo nuevo, aunque no hay algo nuevo aquí. Es más, los trucos son parcialmente los mismos de siempre. El single ya mencionado y ‘Snacky Poo’ ofrecen la influencia del hip hop, tan bien canalizada en las manos expertas de DJ Lethal. Por la misma senda va ‘Turn It Up, Bitch’ podría ir en cualquiera de su trilogía inicial, en que la autorreferencia es vital, con Durst escupiendo rimas y groserías en porciones iguales. ‘Love the Hate’ es la cuota de ironía, una suerte de comentario de un hater promedio del conjunto. “Jamás me encontrarás escuchando nada de esa mierda”, reza una de sus líneas.

‘Pill Popper’ tiene un corte rockero que -sí, leen bien-, los lleva de cerca a los terrenos del industrial, otra muestra de que el grupo no tiene problema en reírse de sí mismos (¿recuerdan el “saludo” a Trent Reznor en ‘Hot Dog’, allá por el 2000?), ‘Barnacle’ tiene lógica si consideramos que la banda, en directo, acostumbra versionar a Nirvana. A pesar de estos aprontes pesados, el protagonismo del guitarrista Wes Borland en esta producción es menor, quizás hastiado de los constantes cambios dirigidos por Durst en el proceso de este trabajo, que abarcó cerca de diez años, varias canciones consideradas y, en un principio, otro título (“Stampede of the Disco Elephants”).

Tal como en sus conciertos, Limp Bizkit desaprovecha minutos en visitar el catálogo de otros artistas. ¿Alguien necesitaba un cover de ‘Don’t Change’? La original de INXS, sin brillar, es mucho mejor. La verdad es que “Still Sucks” nunca cierra por completo. El casi enfermizo perfeccionismo de Fred Durst en el estudio dio por fruto una obra dispersa: a veces divertida, otras para olvidar; uno espera constantemente la canción que te levantará del asiento -que hay varias en el catálogo-, pero nunca llega. A seguir pidiendo los hits en sus conciertos.

Jean Parraguez