Bring Me the Horizon

2025. Sony Music Entertainment UK

A esta altura del partido, Bring Me the Horizon ha dejado claro que lo suyo nunca fue la quietud. Se demostró cuando el deathcore de sus inicios quedó atrás, cuando se abrazó el metalcore melódico con "Sempiternal", y luego con esa serie de giros estilísticos que recorrió la electrónica, el pop alternativo e incluso el hiperpop de "POST HUMAN: NeX Gen". Pero aún con todo eso sobre la mesa, nadie esperaba "Lo?files", un disco completamente lo-fi, en el que reimaginan 23 de sus propias canciones en clave chill, suave, introspectiva y envolvente.

Es un movimiento que podría parecer un experimento menor, o incluso una rareza anecdótica, pero el resultado es mucho más interesante. Lo que encontramos aquí es una relectura honesta y cuidada de su catálogo, con una curaduría sonora que respeta la esencia emocional de cada canción, pero la traduce a un lenguaje totalmente distinto: beats relajados, teclas flotantes, atmósferas soñadoras y capas digitales que reemplazan los riffs y gritos desgarrados con texturas cálidas. En palabras simples, es Bring Me the Horizon con pantuflas y auriculares, ideal para la madrugada, para trabajar o simplemente para dejarse llevar.

La travesía comienza con ‘canyoufeelmy<3.tmpx’, una delicada reversión de la incendiaria ‘Can You Feel My Heart’, que ahora suena como una pista de rave triste a las dos de la mañana. Las baterías son apenas un goteo, los sintetizadores acarician, y la melodía flota en un limbo nostálgico. Es una de esas canciones que uno no sabía que necesitaba así. De ahí en adelante, la banda —en conjunto con un puñado de productores del circuito lo-fi como Casiio, No Spirit, Iophiile, Kanisan y Mondo Loops— construye un universo paralelo donde lo explosivo se convierte en contemplativo. ‘king_sla@yer.fmk’ transforma la rabia de ‘Kingslayer’ en un pasaje de videojuego retro, casi como si estuviéramos escuchando la música de fondo de un Zelda perdido en el tiempo. ‘sL33pwalking.idl’ aparece como una canción de cuna procesada por un VHS, mientras que ‘parasite.ev3’ tiene ese pulso de taxi nocturno cruzando una ciudad pixelada, donde todo parece borroso pero acogedor. Incluso ‘shadowm0ses.frq’, que en su versión original era pura energía, se convierte en un himno que aún suena épico, pero envuelto en una manta de terciopelo.

Las canciones más agresivas de su repertorio son aquí reinterpretadas como piezas de ambient emocional. ‘Throne.GOD’ es quizás el ejemplo más claro: lo que antes era un grito de guerra ahora es una confesión a media voz, dicha desde la comodidad de una habitación oscura. La versión lo-fi de ‘koolaid.xxo’ mantiene el dramatismo, pero lo despliega con sintetizadores irregulares y un tempo arrastrado que funciona como un sugar crash emocional.

Lo notable es que "Lo?files" no suena como una simple colección de remixes. Tiene una coherencia estética impecable, como si se tratara de un disco completamente nuevo. La clave está en cómo el cuarteto logra preservar el alma de cada canción mientras le da un giro completo al envoltorio. Y eso, para una banda con tantos cambios estilísticos en su historial, no solo demuestra madurez creativa, sino también una sorprendente sensibilidad artística.

Este lanzamiento llega poco tiempo después de "POST HUMAN: NeX Gen", el último trabajo que contó con Jordan Fish en la banda. Y aunque este nuevo álbum no está pensado como una continuación directa, sí funciona como un cierre de etapa, o al menos como un paréntesis inesperado en su siempre cambiante historia. También es una declaración silenciosa: que incluso cuando bajan el volumen, BMTH sigue encontrando formas de incomodar, sorprender y emocionar.

"Lo?files" es, en definitiva, un disco para quienes quieren otra cara de Bring Me the Horizon. No hay breakdowns, ni coros para cantar a los gritos. Acá todo se mueve en otra frecuencia. Pero si uno se entrega a esa vibración más serena, el viaje puede ser igual de intenso. Una meditación en clave digital, hecha con cariño, estilo y un pulso que invita a flotar.

Matias Arteaga S.