Paul McCartney

2026. Capitol Records

Desde los 60, Paul McCartney siempre ha vuelto musicalmente a sus primeros años en Liverpool, cuando la fama era apenas un sueño. Ejemplos hay varios, por nombrar algunos: La inmortal ‘Penny Lane’ (1967) recorre las actividades de una calle de esa ciudad, la portada y nombre de “Chaos and Creation in the Backyard” (2005) o el proyecto filarmónico “Liverpool Oratorio” de principios de los 90, guardan reminiscencia a esa época previa, siempre con el puerto ubicado en el noroeste de Inglaterra apareciendo como faro de inspiración.

En pleno 2026, cerca de seis años después de su última aventura discográfica y a semanas de cumplir 84, el artista nuevamente posa su mirada en su ciudad natal. “The Boys of Dungeon Lane” -con su carátula que presenta una señalética vial- respira el ambiente del Merseyside totalmente, entregando un relato nostálgico, abriendo un espacio hacia calles, lugares y personas. “Mirando hacia atrás a los recuerdos en blanco y negro de mi pasado”, canta en ‘Days We Left Behind’, el adelanto publicado en el mes de marzo, una especie de statement que circula a lo largo de las 14 canciones.

Registrado principalmente en Inglaterra y Los Angeles, lo nuevo de Sir Paul compuso y grabó a la usanza que, probablemente, más le acomoda: encargándose de casi todos los instrumentos. Con Andrew Watt en labores de producción, uno de los nombres más cotizados de la música actual, el artista inglés ve que el camino más largo está ahora mirando al espejo retrovisor. Desde los primeros acordes de ‘As You Lie There’ se palpa esa sensación retrospectiva (“Solía pasar por delante de tu casa todas las noches, miraba hacia tu ventana, la luz estaba encendida”) musicalizado con ese pop delicado, de esencia acústica. ‘Lost Horizon’ es más rockera pero continúa en ese espíritu, con McCartney cantando sobre el sonido del reloj de su casa que todavía recuerda, el freno del autobús o “la música de un lejano parque de atracciones lejano”. Los recuerdos hogareños toman forma en sus dedicatorias a sus padres, ‘Salesman Saint’ y la hermosa ‘Momma Gets By’, que guarda ese aroma Beatle por los arreglos orquestales cortesía de Giles, el hijo del recordado productor George Martin.

A diferencia de Bob Dylan y “Rough and Rowdy Ways” -su álbum 2020 en que hace un resumen por varios hitos de la historia del siglo XX-, Paul McCartney se decanta por historias más personales. No pasa de largo por The Beatles pero se aleja de los años de locura y se inclina por revisar un episodio de sus primeros años de amistad con George Harrison (‘Down South’), su vecino -vivían cerca de Dungeon Lane- y cómo se fue formando esa cercanía (“El autobús de la mañana era donde nos encontrábamos / Me sentaba a tu lado en un asiento vacío / Hablábamos de guitarras y de rock and roll / Eran temas que nunca pasarían de moda”). También aparece Ringo Starr, protagonista de ‘Home to Us’, un documento que retrata la infancia, la precariedad y el crecer en la Inglaterra de la post guerra (“El lugar donde solíamos jugar estaba en medio de la calle, pero para nosotros era el hogar”). A más de 60 años de “Please Please Me”, es el primer dueto de ambos artistas, en un track que remite a un origen en común, transitando las mismas calles, recorriendo los mismos lugares y paisajes.

Como se mencionó anteriormente, Paul McCartney cumplirá 84 años próximamente y el futuro ya no es ese camino largo y sinuoso que está adelante, el final es cada vez algo cercano. En su producción número 20 en solitario, reafirma que el pasado jamás le ha incomodado, es el alimento para construir su presente. Su Liverpool natal no es una idealización, forma parte de su identidad, su construcción personal y él lo sabe. “Sé que mi pequeño mundo sigue estando bien”, sintetiza en ‘First Star of the Night’.

Jean Parraguez