Blondie

Pollinator

Miércoles, 31 de Mayo de 2017

2017. BMG

Son cuarenta años desde que Blondie apareció en escena. Con su mezcla particular de bubblegum pop y frenesí punk, editaron álbumes como el fresco Plastic Letters y el excelente Parallel Lines (donde incluso Robert Fripp hace una aparición), alimentados por la voz camaleónica de Debbie Harry, las baterías maníacas de Clem Burke y el filo de Chris Stein. Tras el éxito del single Heart of Glass en 1979, la banda se mantuvo a flote con Eat to the Beat, para posteriormente editar el arriesgado Autoamerican (1980), que introdujo influencias tropicales, rap y atmósferas de cuerdas a la paleta, las mismas que harían zozobrar a The Hunter (1982), el último disco de la banda antes de su quiebre, marcado por tensiones internas y la enfermedad autoinmune de Stein.

El regreso discográfico de la banda, que partió a fines de los años 90 con No Exit y su hit Maria (1999) ha intentado en vano emular la intensidad de los primeros años, y a pesar de que placas como The Curse of Blondie (2003), se han acercado levemente a la energía inicial, siempre han quedado cortas. Pollinator, su más reciente álbum, sigue la noción marketera del anterior Ghosts of Download (2014), un trabajo desigual y puesto a la venta en un combo junto a Greatest Hits Deluxe Redux, que no era más que el mismo The Best of Blondie de 1981, pero con el single Maria en reemplazo de la perfecta Im Always Touched By Your Presence Dear.

El gancho, esta vez, es el de un trabajo colaborativo, donde Blondie incluye composiciones dispares, elaboradas por artistas relativamente actuales como Charli XCX (Gravity), Sia (junto a Nick Valensi de los Strokes, en Best Day Ever), o Dave Sitek (Fun). El resultado, por supuesto, está determinado por la estructura: incongruente y esquizofrénico, Pollinator es un triste esfuerzo de una banda, cuyo peak fue hace casi 4 décadas atrás, por mantener la notoriedad y vigencia en los oídos millennials.

Lo mejor del disco, el track que lo inaugura, Doom Or Destiny (junto a Joan Jett, y uno de los dos escritos por la dupla Stein/Harry) es una gran ventana a lo que pudo haber sido. De las colaboraciones, tan solo My Monster -una joya, de la mano del veterano Johnny Marr- y la ambiciosa Fragments (de Adam Johnston) están al nivel de antaño. En un mundo donde los álbumes, tanto como objetos físicos como obras inspiradas bajo un concepto unificador, parecen estar de más, Blondie podría haber editado sin problemas un par de singles y continuar presentándose en los escenarios, manteniendo al público de su lado sosteniéndose simplemente en su baúl de éxitos. La maldición de la banda, no es más que la desesperación, la misma que en la obsesiva One Way Or Another sonaba urgente y ansiosa y que lamentablemente, hoy se torna triste.

Nuno Veloso