Kendrick Lamar: Poesía de los márgenes como reivindicación cultural

Martes 7 de octubre, 2025
Estadio Monumental, Santiago

La redada por la reivindicación del Rap en el mundo de la música pareciese ser un must dentro de check list de las discusiones vacías, acríticas y poco reflexivas de quienes se esconden -por cobardía- detrás del velo autoimpuesto de "melomanía". Casi como si esa etiqueta significase un free-pass para clasificar bajo cánones binarios el deber-ser en contextos culturales.

Mucho se habla del capital cultural y de cómo este opera como catalizador de existencias, pero basta con rascar un poco la superficie para que asome el vacío. Cuando la conversación termina en frases como "no sé qué wea le encuentran a ese estilo de rap", lo que se expone no es una opinión musical, sino la falta de herramientas para comprender lo que incomoda. Detrás de ese desdén no hay análisis, ni sensibilidad, ni pensamiento crítico; solo el eco hueco de una superioridad que se construye sobre la negación de lo que no se quiere entender.

 

Históricamente el Rap y el Hip Hop han sido territorios inmateriales de lucha por reivindicación social, una forma de apropiación que inicia desde los márgenes e intersecciones viscerales que han denunciado la operativa violencia y su impacto en las existencias divergentes al canon hegemónico clásico. Si la humillación en el rap reveló con cicatrices la esclavitud de la comunidad negra, también fue la humillación del Rap en los 70 en diversas revistas de orden mundial, misma retórica que se sigue manifestando en luchas culturales, sociales y económicas, y que muy bien Kendrick Lamar ha sabido expresar a lo largo de una discografía sólida, con letras punzantes, emotivas, pero altamente radicales.

El paso del Grand National Tour por suelo Latinoaméricano fue de los más esperados por quienes han seguido la trayectoria de quien guarda un Pulitzer en sus vitrinas, casi como si fuese una herramienta de guerra ante la debacle de los puritanismos "melomaniacos". La cita para el pueblo chileno fue pactado para el pasado martes 7 de octubre, pero también en esta cita, se sellaba la ansiada gira mundial en aquel pueblo que aún guarda sangre en sus venas abiertas.

La presentación abre precisa, casi estoica. 'Wacced Out Murals' irrumpe como una secuencia cinematográfica. Blanco y negro al frente, estética chicana al hueso, un guiño de subversión minimalista frente a la hegemonía de las estéticas pulcras y sin alma. Pero basta la primera explosión de 'N95' para que el aire cambie; Kendrick no solo reafirma su oficio, se consagra —una vez más— como el rapero que este pueblo mestizo y abigarrado reconoce como propio, aquel que convierte las rimas y los beats en territorio, en identidad viva.

Con clips que inician en lo que parece una toma de declaración en plena detención, el segundo acto se abre como un presagio brutal. Lo que Kanye West vociferaba en entrevistas y JPGMAFIA replicaba en Twitter/X, Lamar Duckworth lo encarna desde el oficio: como buen proletario del rap, deja que su trabajo y sus rimas hablen por él. No necesita el escándalo ni el grito para sostener su trinchera, solo la advertencia que se volvió mantra: "Never beef with Kenny". Con esta premisa, el segundo acto abre con 'Euphoria'. La presencia de Drake disminuída a la más mínima expresión… pero eso no solo queda en rimas, ya que con solo dos acordes de 'family ties', el Estadio Monumental ilumina por el pecho de todas y todos quienes desde las entrañas acompañan "Jump in that, summon that bitch", como si su vida dependiera de ello. Desde la cancha frontal se levantan bengalas, este track es de la multitud. Es territorio de Baby Keem y K-Dot. Un himno para los marginales, los parias, los excluidos y los pungas; para quienes aprendieron que la música también puede ser trinchera.

 

El tercer acto se eleva con el hip-hop en su punto más alto, porque el protagonismo recae en "DAMN." (2017), su ópera prima consagrada. Las voces en 'DNA' suenan como heridas abiertas en el asfalto. Por su parte 'Count me out' fusiona como un repliegue emocional, una corriente de la conciencia, una declaratoria de valentía en contextos donde ser vulnerable no está permitido.

Llegados al acto final, 'Not Like Us' brilla por volverse un himno colectivo. "Never beef with Kenny" sigue resonando en la mente de muchas y muchos, porque nunca se trató de una tiradera sin contexto, siempre se trató de la denuncia ante las brechas de la desigualdad, el abuso de poder y la visibilización de la cara más oscura del ser humano. Con esto en claro, la cita llega a su fin, y 'gloria' fue el track elegido para sellar su paso por suelo nacional, y también para cerrar la gira en ese territorio de venas abiertas. Las y los asistentes vuelven a sus casas con la experiencia de un show de alto nivel, mientras Kendrick guarda en sus recuerdos el amor y el cariño de un pueblo que también frontea la desigualdad para vivir, dejando en claro que el "sold out" no es más que nuevas operativas de sociedades de consumo, inertes y sin alma.

Kendrick Lamar en Chile no fue un espectáculo, fue una declaración. La performance de alguien que no necesita artificios para atravesar los territorios más privilegiados de la música. El GNX Tour se sintió como un acto de resistencia íntima, hecho para quienes aprendieron a defenderse, a construir coraza en la intemperie, hallando refugio en la reflexión y en la posibilidad de ser vulnerables. Kendrick fue una lección silenciosa de que si no entiendes el alma del rap, no quieres entender el hambre, el dolor, la exclusión ni lo que significa habitar el mundo desde los márgenes.

Karin Ramírez Raunigg