Sunn O)))

2019. Southern Lord Recordings

 

En ciertas ocasiones, los discos que nacen de las cenizas de otros presentan legítimas dudas sobre su valor dentro de un catálogo al punto de recibir la desconfianza o el desdén de aquellos que los miran como meros residuos de un proceso más grande. En ese contexto, el caso de Sunn O))) es totalmente ilustrativo cuando se trata de darle valor a una fase creativa para crear algo nuevo. Es verdad, todavía no terminábamos de salir de la bruma espesa de “Life Metal” (2019), cuando Stephen O’Malley y Greg Anderson nos sumergen nuevamente en un drone hipnótico con “Pyroclasts” (2019), originado a partir de las sesiones de grabación de su predecesor y configurado como una sombra o un gemelo que toma un nuevo rumbo. Considerando su gestación y el tratamiento emocional que requiere la música del proyecto, es legítimo plantear ciertas interrogantes en el análisis. ¿Existe algo especial que distinga a “Pyroclasts” por sobre “Life Metal” o es más de lo mismo? ¿Se pierde el impacto con dos trabajos el mismo año? ¿Se deben entender como un solo concepto?

 

Al tratarse de un “drone modal improvisado” que ocurría al principio o al final de la jornada laboral, se advierte una mayor sensación de libertad en las nuevas piezas, lo que ya plantea diferencias notorias entre “Life Metal” y “Pyroclasts”. No se trata de canciones descartadas por O’Malley y Anderson, sino de una entidad colosal que tiene vida propia. Mientras en el primero los movimientos de los acordes producían un cambio de aire, en el segundo son solo destellos que titilan intermitentemente. De hecho, pareciera que tanto ‘Frost (C)’ como ‘Kingdoms (G)’ emergen de la tierra lentamente hasta cubrir todo con su polvadera cargada de fuzz y, cuando logran establecerse en el ambiente, se quedan en suspensión para retumbar en la cabeza. La extensión de los acoples es amplia, la agudeza de los armónicos es penetrante y las progresiones no son tan luminosas, es más, se difuminan pronto entre la bruma ayudados por el elegante chelo de Hildur Guðnadóttir, quien esta vez no presta su voz y deja que el silencio se tome la obra.

 

Paradójicamente, la mayor libertad creativa de “Pyroclasts” no lo convierte en un disco complejo en que el minutaje se extiende sin control, al contrario, su foco estructural acotado lo hace un registro más simple y corto que también ve una reducción en el aporte de los colaboradores satelitales a la banda. El teclado de T.O.S. Nieuwenhuizen y la guitarra barítono de Tim Midyett tan importantes en “Life Metal” agregan color a las texturas, pero se quedan en segundo plano, lo opuesto a la contribución del productor Steve Albini. El hombre detrás de las perillas de artistas tan variados como Mogwai, Manic Street Preachers o Neurosis acentúa los puntos fuertes de Sunn O))). Con su orientación, ‘Ampliphaedies (E)’ suena gigante, como si el auditor estuviera en frente del amplificador para ser arrastrado a las profundidades de su distorsión, y ‘Ascension (A)’ flota sobre una planicie árida en que la nebulosa tonada no se deforma para llegar a más lugares, sino que se queda encerrada sin mayores cambios para mostrarnos que también existe la belleza en lo estático. 

 

Asimilando sus diferencias, es fácil concluir que ambos lanzamientos producen un impacto telúrico de alta magnitud, cada uno en su esfera y sin superponerse entre sí. Hablamos de dos placas tectónicas que van en paralelo, una etérea y de colores vivos, mientras que la otra se muestra más directa y con una pigmentación más oscura, indivisibles en su observación, pero independientes en su propuesta. Si los piroclastos son fragmentos de material volcánico formados gracias a la acumulación de partículas expulsadas por un volcán, entendemos perfectamente por qué a partir de una erupción creativa como “Life Metal” se formó una nueva materia como “Pyroclasts”, otro tótem sónico de gran calidad en la carrera de Sunn O))). 

 

Pablo Cerda