Sodom

Genesis XIX

Sábado, 05 de Diciembre de 2020

2020. Steamhammer

Los cambios de formación no son para nada ajenos a Sodom, siendo el bajista y vocalista Tom Angelripper el único presente a lo largo de los casi 40 años de existencia de la banda. Dicho esto, sorprendió de todas formas la salida del baterista Makka y el longevo guitarrista Bernemann a principios de 2018, sobre todo si consideramos la buena acogida de aquella formación y el sólido momento vivido con “Decision Day” (2016). ¿Qué pasaría entonces? ¿Con qué nos sorprendería Angelripper? La nueva encarnación de los alemanes estaría marcada no solo por el sorpresivo regreso del guitarrista Frank Blackfire, quien grabó los esenciales “Persecution Mania” (1987) y “Agent Orange” (1989), sino que también porque, por primera vez en su historia, la banda sería un cuarteto, agregando una segunda guitarra a cargo de Yorck Segatz.

Es en este contexto que llega “Genesis XIX”, un trabajo que nos ofrece ese sonido tan propio de Sodom desde el primer minuto con la instrumental y breve obertura ‘Blind Superstition’, que da paso inmediato a ‘Sodom & Gomorrah’, en donde el Thrash alemán vieja escuela predomina, con riffs tradicionales y esa voz tan característica del líder. Más velocidad llega de la mano de ‘Euthanasia’, otro de varios cortes de estilo directo que tan necesarios son para un álbum de un estandarte de los sonidos violentos, al igual que la subsiguiente canción homónima, en donde destacan sus solos y secciones menos aceleradas. Quizás algo más extensa que lo normal (Y sin ser la única que supera los 7 minutos), pero sin perder efectividad. El gran cambio llega con ‘Nicht Mehr Mein Land’, no solo por estar cantada totalmente en alemán, sino que también por coquetear con el Death Metal, ya sea por sus secciones con blast beats como por esos riffs lentos y muy pesados.

Sin ser un cambio radical dentro del sonido, el hecho de que ahora sean dos guitarras logra funcionar de manera efectiva, permitiendo que solos y riffs se conjuguen de manera efectiva y más que convincente. Esta fórmula nos lleva incluso a que otro momento extenso como es ‘The Harpooner’ no pierda su fuerza, como sucede tantas veces con ese material que nos hace decir ‘sería mejor con tantos minutos menos’. La batería tampoco se queda atrás, con Toni Merkel haciendo gala de su técnica con un toque preciso y brutal, destacando sobre todos en las secciones más de ultratumba que requieren esa agresividad, como también sucede en ‘Dehumanized’. Cabe destacar que, a diferencia de varios de sus contemporáneos, la producción ayuda mucho a que se mantenga esa esencia tan vieja escuela que no se queda solo en las composiciones, sino que también en ese sonido sucio y menos pulido que nos recuerda por qué Sodom nos enganchó tanto alguna vez. Recurso facilista dirán algunos, pero recordemos también que no a todos les resulta derechamente bien, ya sea por repetir ideas o por no tener la fuerza de antaño. Afortunadamente no es el caso.

Estaría de más darle más vueltas al sonido de “Genesis XIX”. Claro, hay momentos que reducen un poco esa velocidad imperante, como ‘Occult Perpetrator’, así como también esas referencias al Death Metal que nos traen una mayor oscuridad, pero el Thrash teutón el que prima, con esa esencia siniestra, bélica y violenta que se nos ofrece desde el arte de portada, una vez más creado por Joe Petagno, responsable del emblemático Snaggletooth de Motörhead. Recuerdos de “Agent Orange” serán inevitables para los entendidos en la materia, pero no impide que se disfrute de principio a fin. Es Sodom haciendo lo que mejor sabe hacer una vez más, y cuánto se agradece.

Luciano González