Interpol

Viernes, 10 de Septiembre de 2010

2010. Matador

Meses antes de su publicación oficial, la advertencia espetada por Interpol respecto al horizonte de su cuarto larga duración fue explícita: cambio total del característico sonido que arropó su primera tríada de discos en estudio, una opción que varios aplaudieron a rabiar al tanto de la patente linealidad estructurada en “Our Love To Admire”, placa que mantuvo con tibieza el rango que los neoyorquinos obtuvieron con sus dos primeros capítulos en extenso.

Aparte de esto, la salida del bajista Carlos Dengler (que alcanzó a registrar el álbum), ejecutor de esos bajos arrítmicos que enaltecieron la marca de la banda, la incorporación de la figura de The Secret Machines, Brandon Curtis, en teclados y el retorno a la disquera que cobijó sus inicios, Matador, sumaban señales irrefutables para suponer una revitalización en la propuesta de Paul Banks y compañía. ¿Cuál es la perspectiva de este cuarto episodio de Interpol? A sabiendas de los bullados anuncios de variaciones estilísticas realizados por la misma alineación y dándole varias pasadas a las 10 tomas del largo, hallamos una alianza un tanto descompensada entre la tensión atmosférica de sus inicios, toneladas de introspección lírica y excesos de medios tiempos. ¿Cuentas alegres? No del todo.

El primer vestigio es ‘Success’. En esta canción hay mucha remembranza la solemnidad y arreglos de “Turn on the Bright Lights”, basculado con esos baches densos que nivelaron “Our Love To Admire”. Se exponen varias capas, también tonos, añadiendo el rol del sintetizador y el protagonismo total del conductor absoluto de este trabajo: Daniel Kessler en cuerdas. ¿Qué falta? Inmediatez. Dinámica.

De la visión del guitarrista también asoma la dirección pausada e hipnótica de ‘Memory Serves’. Aquí, la base rítmica aportada por el dueto Fogarino-Dengler cumple pero no brilla como antes (¿habrá querido efectuar, a propósito, una deslucida despedida Carlos D.?). El diagnóstico para ‘Summer Well’ tampoco transforma mucho el panorama: interesante partida, balanceada con el apoyo del bajo, la batería, un sutil piano y Banks susurrando. No hay ni un tercio del gancho de sus mejores días y la frescura en la propuesta tampoco se asoma con elocuencia.

Tal vez hayan arreglos más detallistas y varias de las mentadas experimentaciones comunicadas con anterioridad afloren en algunos momentos altos como ‘Try It On’, cumbre creativa del álbum que recuerda, por sus incursiones rítmicas, al krautrock, pero la síntesis de este “Interpol” va para otro lado. Los versos de uno de los sencillos elegidos, ‘Barricade’, balancean la falta de insinuaciones amigables con trazos que perfectamente pudieron haber sido incluidos en “Antics”, no así la primera muestra promocional, ‘Lights’, cuya oferta, más que un avance sobresaliente para forjar opiniones positivas respecto a esta entrega, entra como un descarte de las sesiones de “Our Love To Admire”.

No es sencillo presentar un veredicto para este cuarto disco en extenso de Interpol. Por un lado, el exceso de matices apunta a una decisión clara por alterar la inmediatez radial de su tríada inicial, materia prima que acabó convirtiéndolos en referentes generacionales. Entretanto, las intenciones por acuñar una evolución artística son muy notorias, basta revisar esa aura de clima opresivo e insinuaciones pop en varios rincones de la muestra. ¿Transición forzada? Dejémoslo en un experimento con dividendos a largo plazo, ya que tildar esta propuesta como un paso en falso sería demasiado. Veamos qué depara el futuro.

Francisco Reinoso Baltar