Evocation II – Pantheon

2017. Nuclear Blast

2016 marcó la salida de importantes miembros de la banda suiza Eluveitie, como la vocalista Anna Murphy, el baterista Merlin Sutter y el guitarrista Ivo Henzi. Siendo reemplazados al poco tiempo y sin mayor inactividad, Chrigel Glanzmann y los suyos volvieron al estudio para grabar lo que sería la continuación del álbum acústico “Evocation I - The Arcane Dominion” de 2009. “Evocation II – Pantheon” sigue la línea de su primera parte, volviendo a los sonidos acústicos y a las letras escritas en idioma galo.

Sonidos ambientales y la voz de la recientemente integrada Fabienne Emi marca la introducción que significa ‘Dureppu’, pasando de la calma a los sonidos folk emblemáticos marcados por los violines y gaitas que significa ‘Epona’, siendo este un track ideal para entrar al álbum dada su energía. Algo recurrente en este trabajo son los instrumentales que sirven de introducción o interludio, como sucede con ‘Svcellos II’, que precede a ‘Nantosvelta’, otra canción que mantiene esa línea acústica presente de principio al final. Mismo caso con las palabras habladas que definen a ‘Tovtatis’ para continuar con ‘Lvgvs’, en donde participa de manera especial Netta Skog de Ensiferum en el acordeón.

Prácticamente está la pesadez que la banda ha empleado anteriormente, predominando en su lugar la melodía que representa Emi. Podría sentirse que estamos frente a un álbum de música renacentista, sobre todo con momentos como la instrumental ‘Grannos’, uno de los puntos altos de este trabajo, destacando su sección más rápida. Aun así, hay momentos en que sentimos al clásico Eluveitie, como los breves gritos de Glanzmann durante ‘Cernvnnos’ o ‘Epona’, siendo esta última uno de los momentos más intensos y oscuros, además de mostrar el alto nivel vocal de su recientemente ingresada cantante femenina, brillando también en ‘Artio’, en donde predomina la voz por sobre todo instrumento. Además, varios temas se sienten como si fueran pensados para ser tocados en vivo dados sus pegadizos coros. 

Las canciones sin canto demuestran un alto nivel de instrumentos como flauta, gaita, hurdy  gurdy, y violín, como lo que significan ‘Aventia’ o ‘Tarvos II’, secuela de la canción del mismo nombre del predecesor acústico, además que incluye un breve pasaje de voz por parte de Glanzmann que se siente como parte de un ritual. El álbum puede resultar algo largo con los interludios o con las canciones que siguen una misma línea, pero los sonidos introducidos funcionan para entregar variedad, técnica, y por qué no, entretenimiento en las partes más movidas que se siente que incitan a un cierto baile tradicional celta.  Incluso queda un sentimiento de melancolía y/o calma con otras como ‘Antvmmos’ o ‘Belenos’. Los 53 minutos del álbum llegan a su fin con ‘Taranis’ y su siniestra outro ‘Nemeton’, cerrando con una sensación de que algo más podría venir en un futuro dado su tono y lugar en el tracklist. 

Un panteón es el lugar en donde encontramos a los dioses de una determinada mitología. El subtítulo de la secuela de “Evocation I – The Arcane Dominion” no es al azar, ya que cada canción tiene su nombre a partir de un dios de la cosmovisión celta. Hay calma, energía, misterio, emoción e incluso oscuridad en este trabajo, haciéndolo variado hasta cierto punto, porque aun así hay temas que resultan similares entre sí en unos aspectos. Además, los fans del lado más pesado de la banda no quedarán satisfechos al casi no haber nada de ello y no ser al 100% un álbum de metal, privilegiando los sonidos tradicionales de aquel sector de Europa. No sería sorpresa que causara una mayor división entre los seguidores. De todas formas se agradece tanto que hayan decidido una vez más alejarse de lo que para ellos ya es emblemático como las guitarras eléctricas y voces agresivas, como también el hecho de que tras drásticos cambios en la formación puedan seguir haciendo música de calidad como la que se encuentra aquí.

Luciano González

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