St. Vincent

2024. Total Pleasure

Al revisar la prensa en estos últimos días, nadie ha escatimado elogios para referirse a la entrega 2024 de St. Vincent. A nadie habría de extrañar lo anterior, pues el proyecto liderado por Annie Clarke es sinónimo, desde “Marry Me” (2007), de excelencia. “All Born Screaming” es su más reciente obra, publicada a fines de abril, y no es la excepción. De hecho, de finalizar hoy el 2024, podría reclamar sin problemas un lugar entre los mejores trabajos de la temporada.

Una de las cualidades más aplaudidas de St. Vincent es el equilibrio encontrado en estas canciones, el encuentro entre la melodía y ruido, lo convencional con la incomodidad. Dicha ambivalencia se plasma en composiciones que ofrecen sonidos, texturas, diversidad de ritmos que pueden desconcertar y maravillar al mismo tiempo. Hay momentos pesados ligados al rock, apuesta reforzada con la presencia en la batería de dos portentos como son Dave Grohl y Josh Freese. El primero no falla en el electro-rock ‘Broken Man’ ni en la espectacular ‘Flea’ -donde ofrece nuevamente sus inquietas e increíbles dotes de guitarrista-, mientras el segundo -en ‘Hell Is Near’ y ‘So Many Planets’- demuestra porqué es uno de los mejores en el mundo al mando de las baquetas. El disco es también un golpe de autoridad: por primera vez los créditos de producción le corresponden a Clarke en exclusividad.

En sus poco más de cuarenta minutos de duración da la impresión que el sentimiento dominante en “All Born Screaming” es el dolor. En ‘Sweetest Fruit’ recuerda a la DJ y productora británica Sophie, quien murió en el 2021 y era muy admirada por St. Vincent; en el inicio de ‘Reckless’ y su escueto piano relata cómo alguien muere, “los ángeles bajaron y te recogieron sin aliento”. Con guitarras distorsionadas como telón de fondo y toques sonoros reminiscentes quizás a Nine Inch Nails, admite en ‘The Power’s Out’ que “nadie puede salvarnos”, un sentimiento parecido en ‘Big Time Nothing’, sus apuntes sobre la falsedad campante en la convivencia online.

Al contrario de “Daddy’s Home” -donde conjugaba una historia familiar con guiños al glam y la música de los 70-, en “All Born Screaming” es un manifiesto desde lo personal, algo sombrío pero lejos de ser pesimista. El cóctel sonoro se amplía entregando rastros de reggae, experimental, funk, electrónica, minimalismo, rock sucio y pop. Con una corte de estrellas en el estudio -a los ya mencionados sumamos a Cate Le Bon, Stella Mozgawa y Justin Meldal Johnsen, entre otros-, Annie Clark dirige su propio barco con pleno dominio de sus poderes. La apuesta resultó.

Jean Parraguez