Vader: Búnker en el Cariola

Destruyendo Santiago junto a Master

Domingo, 10 de Mayo de 2026

Sábado 9 de mayo de 2026 - Teatro Cariola

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Hay noches donde el Teatro Cariola parece el recinto histórico que es, y hay otras donde se convierte completamente en otra cosa, como este pasado sábado 9 de mayo. Santiago seguía siendo un sábado cualquiera, pero dentro se cocinaba algo distinto: una concentración de ruido y violencia que sólo el death metal sabe provocar cuando las bandas correctas pisan el escenario.

Vader y Master no llegaban a celebrar la premisa de leyendas viviendo del recuerdo. que tanto ronda ciertos tours. Acá había un hambre de recordarle a todos por qué estas bandas ayudaron a construir un lenguaje entero dentro de la música extrema, y el público lo captó mucho antes del primer riff.

La apertura de Rapture inició sin mucha ceremonia, pero con una decisión clara de no actuar como invitados de relleno. Construyeron una atmósfera espesa, casi funeraria, desde el inicio con 'Aeons of Devastation', arrastrando lentamente al público hacia terrenos más oscuros. 'Necromantic Rites' y 'Coffinlust' sonaron densas y ásperas, con cierta podredumbre que tanto peso le da a una presentación en vivo. Las inéditas 'Onward from Devastation' y 'Black Crusader', también llamaron la atención, apareciendo ahí una banda menos preocupada de sonar "correcta" y más enfocada en construir su identidad.

Cuando Homicide tomó el relevo, el ambiente cambió de golpe. Su propuesta fue frontal, con 'Pull Strings' cayendo como un ladrillazo y avanzando sin dar respiro. La banda entendió perfectamente que esa noche la música tenía que hablar sola. "Thousand Cuts" y "Galley Slave" se presentaron brutales y caóticas, ayudando a integrarse en la propuesta de la banda, sonaron peligrosos. Como si las canciones pudieran desarmarse en cualquier momento o llevarse a alguien puesto entre el caos.

Hay bandas que necesitan visuales, intros gigantes o iluminación cinematográfica para generar presencia. Master solo necesita amplificadores funcionando y Paul Speckmann respirando cerca del micrófono. El resto ocurre solo. Desde la homónima 'Master', el sonido se sintió como un cadenazo golpeando concreto, exactamente como debe sonar esta banda. Por otro lado, el líder sigue teniendo algo que muchas bandas más jóvenes jamás van a conseguir: credibilidad absoluta. Cada palabra que escupe parece venir desde décadas de carretera, mugre, rabia e indiferencia total frente a cualquier moda.

'Subdue the Politician' fue uno de los puntos más feroces de la noche, tanto por la canción misma como porque el público reaccionó con intensidad, canalizando aquella rabia. 'Collection of Souls', 'Judgement of Will' y 'Terrorizer' golpearon una tras otra sin espacio para respirar. El sonido se desbordaba por momentos, pero lejos de perjudicar la experiencia, la hacía más auténtica. Mientras muchos músicos veteranos intentan actualizarse, Master sigue sonando como una amenaza salida desde un sótano húmedo de 1992. Ahí radica buena parte de su poder.

Desde que apareció Peter Wiwczarek, quedó claro que la banda venía a aplastar el lugar. Con 'Sothis', la cancha se convirtió en un remolino humano fuera de todo control. Lo impresionante de Vader es cómo logran mantener brutalidad sin perder nitidez, sonando todo gigantesco, pero perfectamente ensamblado. Cada corte, cada aceleración y cada cambio de ritmo cayendo exactamente donde tenía que caer.

'Fractal Light' y 'Wings' hicieron explotar definitivamente al público. El Cariola era a esa altura una masa de cuerpos chocando bajo luces y humo. Había gente gritando riffs enteros, otros golpeándose contra la barrera, y algunos simplemente mirando hipnotizados la precisión enfermiza de la banda en el escenario.

Peter sigue siendo una figura impresionante. Tiene ese tipo de presencia que sólo se construye sobreviviendo décadas dentro del metal extremo sin traicionar jamás la esencia de tu banda, cosa que el público chileno lo respeta profundamente. Uno de los momentos más intensos llegó con 'The Book', tomando el show un tono casi ritualista, con todos invocando la ceremonia todos con puño en alto. Con 'Cold Demons' y 'This Is the War' desapareció cualquier intento de cordura dentro del recinto.

Llegado el cierre, 'Triumph of Death' sonó monstruosa, y 'Helleluyah!!! (God Is Dead)' terminó de incendiar al público antes del remate con fragmentos de 'Hell Awaits' y 'Raining Blood' de Slayer, ejecutadas como homenaje y declaración de principios al mismo tiempo. Mientras buena parte de la industria intenta domesticar la música extrema para hacerla más consumible, noches como esta recuerdan que el death metal todavía puede sentirse incómodo, brutal y peligrosamente vivo.

Ricardo Clavería Ireland

Fotos: Sergio Mella