Gnaw Their Tongues

2019. Kapmes Records

 

El Fantasma Trascendente.

Como una gacela ennegrecida, el sonido enloquecedor atraviesa la devastadora pieza que da nombre al disco, la inicial ‘Kapmeswonden en Haatliederen’, que revienta colérica en ruido y aceleración, expresándose líricamente a través de rugidos colmados de angustia y desesperación, los que como heridas, marcan su desarrollo hasta invocar la lenta decadencia de ‘I Recieve My Blessings From Knife-wielding Hands’, creación que se quiebra continua y experimentalmente, arrojando un desarrollo pútrido infectado de atmósferas mortuorias y tenebrosos sintetizadores. Violentos sonidos que brotan desde el fuego creativo constante y multiforme del holandés Maurice de Jong, un lobo estepario venido desde las profundas tierras de la desolación.

 

Hacia al Horror Completo.

Cosechando la semilla muerta sembrada por Darkthrone en “Under a Funeral Moon” (1993) o por Mayhem en “De Mysteriis Dom Sathanas” (1994), aparece ‘Devoured By The Beasts of Despair’. También de velocidad vertiginosa donde se mezclan y evolucionan las constelaciones del antiguo thrash y el sonido shoegaze, y por tanto, son protagonistas las percusiones infinitas y las asonancias etéreas, aunque de una psicodelia apocalíptica. En un lugar donde se pierden o encuentran los límites de la vanguardia y de la música extrema aparece ‘Saddleworth Moor’, de oscura belleza que cae por entre cascadas borrosas y sombrías, altas dosis de lenta distorsión que se estrellan con ‘Dag Des Oordeels’, otra gacela nauseabunda que avanza veloz entre tumbas y delirios. 

 

El Mundo Ensangrentado.

El tríptico final es desconcierto y espanto: primero asoma ‘Schamel Leden’, de marcha industrial que muta hacia una pieza ambiental en la línea de Lustmord, con atmósferas y voces de muerte que se disuelven como si fueran almas perdidas, siendo la creación que más se conecta con otros proyectos del citado Maurice De Jong, tales como Aderlating o el volátil Seirom, que encuentra influencia en la obra de Angelo Badalamenti. En ‘Cherub Liver’ las explosiones e instrumentos distorsionados presentan la realidad como un infierno de caos y confusión, como una pintura de El Bosco, donde todo el mal ocurre en una misma imagen. Cierra ‘Kapmes’ de violines ligetianos y el sonido de un corno que alimenta la imaginería pagana del álbum. A pesar de su indescifrable apariencia, son solo ocho simples canciones, ocho puñales de odio.

 

Carlos Navarro A.