Faust

2026. Bureau B  

 

Las personalidades creativas y sónicas de cuatro de los componentes clásicos de los alemanes Faust, se ven con claridad desplegadas en cada uno de los discos editados al unísono este 2026 por miembros fundadores del colectivo, del que Julian Cope dijo en su célebre libro de 1995 “Krautrocksampler”: “No existe banda más mítica que Faust”. Leyenda que no ha dejado de crecer enormemente desde ese entonces, con la edición de numerosos álbumes con distintos integrantes originales de los próceres del Krautrock, creadores de una obra que ha generado un influjo incalculable en el desarrollo de la música moderna.

 

Además de este “Fliegen lernen” de Gunther Wüsthoff, la tetralogía de álbumes incluye “Gugaruz” de Zappi W. Diermaier, “Ungebunden” de Hans-Joachim Irmler y “MOI” de Jean-Hervé Péron, todos álbumes cuyo nombre titular está atribuido a Faust, a la usanza de lo que, en un estilo muy diferente, hizo Kiss en 1978 con discos independientes de sus cuatro miembros. “Fliegen lernen” es un trabajo lúdico, experimental, absurdo, denso, transgresor, primitivo y futurista en partes igualitarias y tiene el mérito de mostrar la particular sensibilidad musical de Wüsthoff y rastrear así, sus aportes -tocaba sintetizador y saxo- en los cuatro fundamentales primeros álbumes de la banda de la década 70 y cinco si sumamos “Punkt”, el disco “perdido” grabado en 1974 pero recién publicado en 2021.

 

El sentimiento lúdico al que hacíamos referencia, es patente desde la apertura con la adictiva pieza vocal ‘Hörst du die Schritte’, mientras que la más pausada y minimalista instrumental ‘Sonntag Nachmittag’, ejerce de inmediato el contrapunto, aunque sin perder la unidad sonora y estilística. El interesante interludio electrónico ‘Charm Quarks Boogie’, sirve de introducción para ‘Down, Down And Come To Me’, en la que una rítmica pareja es la base para numerosos sonidos y vocalizaciones, al igual que la cadenciosa ‘Fliegen lernen schnell’, que destaca por su spoken word arriba de una alfombra sonora hipnótica. 

 

La electrónica espesa y acuciante de ‘Sandra tanzt’, delimita un cambio en el tono más liviano de la primera mitad del disco, marcando el comienzo de una clara segunda sección. Percusiones tribales e instrumentaciones solemnes van construyendo una pieza enigmática y profunda, que da paso a la más planeante e incorpórea ‘Sendepause’. Ya en la última fracción del disco, ‘Erstbesteigung’ es una experimentación que combina exploraciones sonoras con diálogos susurrados, mientras que profundas notas de un contrabajo procesado, dan el vamos a la parsimoniosa ‘Schongang’. El cierre con ‘Ganz gut, oder?’, finaliza el disco en alto, a través de una pieza de rock a-la-Faust, quintaesencia del sonido de una banda que es puro espíritu rupturista y fundadora de vastos universos sonoros. 

 

Héctor Aravena A.