Faust

Gugaruz (curated by Zappi W. Diermaier)

Lunes, 19 de Octubre de 2026

2026. Bureau B.

Por sobre una estructura, Werner "Zappi" Diermaier entiende el ritmo como posibilidad. No parece interesado en conducirnos hacia un destino, sino en observar qué sucede cuando un sonido se encuentra con otro. Su batería no marca simplemente el pulso. Raspa, rebota, se multiplica y, por momentos, parece convertirse en una colección de objetos metálicos chocando en algún lugar indeterminado. Es una aproximación física al instrumento, donde cada golpe puede alterar el curso de la música.

Hablando de sobresaltos, este año los miembros sobrevivientes de Faust presentaron cuatro álbumes que funcionan como sus interpretaciones de lo que la banda podría ser en el presente. Una reconstrucción fragmentada del mito, repartida en cuatro discos y cuatro lenguajes: “Fliegen lernen” de Gunther Wüsthoff, “Ungebunden” de Hans-Joachim Irmler y “MOI” de Jean-Hervé Péron. En ese escenario, Diermaier contribuye con "Gugaruz", donde vuelve a poner la percusión y la improvisación en el centro de la experiencia.

La pieza titular establece las reglas del juego a través de grabaciones de campo, patrones intermitentes, metales, electrónica y una textura viscosa que parece desplazarse entre los parlantes. No hay melodías convencionales que ordenen el recorrido. Los elementos llegan, chocan, se transforman y desaparecen. Las palomitas de maíz cocinándose, utilizadas como material sonoro, terminan convertidas en parte de este pequeño laboratorio de ruidos.

Pero "Gugaruz" realmente abre sus puertas en 'Big Field'. Sus quince minutos no dejan de sorprender, principalmente porque la pieza parece avanzar sin hacerlo realmente. Los colores lentos y divergentes crean un ligero aleteo rítmico y un zumbido tan inquietante como exótico, mientras una riqueza expansiva se despliega en texturas cálidas y una suave difuminación de herramientas eléctricas. El bajo funciona como columna vertebral, mientras sintetizadores, guitarras y voces procesadas aparecen alrededor de una batería que mantiene todo en permanente estado de alerta.

Diermaier toca desde un lugar donde cada golpe puede abrir un cauce distinto, incluso cuando el resto de los instrumentos parece haber encontrado el suyo. ‘Yesterday’s Gift’ lleva esta estrategia hacia un territorio más electrificado. Su bombeo raspado y su ciencia ficción de palmas temblorosas se deslizan hipnóticamente en la conciencia como un gato acercándose, sigiloso, a la carne que alguien olvidó. La imagen puede parecer absurda, pero el tema posee una cualidad furtiva e inquietante. Los sonidos parecen observarse entre ellos antes de decidir hacia dónde avanzar.

En 'Seeding', esa lógica se vuelve más retórica, con ese retroceso de reloj de péndulo doblado por alguna gravedad extraña. Aquí Diermaier demuestra que su sentido del ritmo no depende de la velocidad. El movimiento puede ser mínimo y, aun así, producir una gran tensión. Cada repetición modifica ligeramente la percepción de la anterior, como si el tiempo se estuviera doblando sobre sí mismo. La música parece suspendida, pero debajo de esa quietud hay un pulso que continúa trabajando.

'Schleuse', finalmente, lleva la fascinación por los sonidos encontrados hasta sus últimas consecuencias. Las grabaciones de golpes contra barandas metálicas y los sonidos del puerto convierten el paisaje en una extensión de la batería. Ya no se trata solamente de tocar, sino de escuchar lo que rodea al músico y descubrir que también puede convertirse en música. El entorno deja de ser un simple fondo y pasa a formar parte del instrumento.

De los cuatro discos, "Gugaruz" es el que encuentra su identidad con mayor claridad a través del ritmo. Diermaier transforma el espíritu faustiano desde su propio lenguaje, junto a músicos para quienes crear en el momento es también una forma de componer. El resultado es extraño, físico y lúdico, quizá imprevisible, pero nunca arbitrario. Aquí, el azar no aparece como accidente sino como método, y la percusión funciona como una puerta abierta hacia todo aquello que todavía puede suceder.

Giordano Antonelli Villavicencio