Yonhosago

2005. Yonhosago/Lizard/Mylodon

 

Dentro del cada vez más rico contexto del rock nacional, la propuesta musical de Yonhosago es indudablemente un fenómeno único, sin comparaciones y muy particular. Esto porque en el mundo de los grupos encasillados dentro de la vanguardia, no hay otra que pueda asociarse a secas, y sin ningún miedo, dentro del más puro rock experimental, al confrontarlos, por ejemplo, con otros grupos de la tendencia, que siempre están más cercanos al jazz o al rock progresivo, tales como Akinetón Retard, MediaBanda o Tryo. Por este motivo, creo que este esperado álbum debut del quinteto –ahora reducido a cuarteto- es un aporte significativo, no sólo a la música contemporánea, sino que también al enriquecimiento de nuestra cultura en el más amplio sentido.

 

“Álbum 1 (descuento)”, fue grabado en la Sala Master de la Universidad de Chile a fines de septiembre de 2003, y nos muestra a través de seis alucinantes composiciones, fuera de todo tipo de reglas o códigos musicales predeterminados, toda la potencia, inteligencia, originalidad y desquiciamiento musical propuesto por Santiago Astaburuaga en el bajo fretless, Santiago Blanco en la guitarra eléctrica, Juan Pablo Cáceres en la batería, la trompeta, el sintetizador y las cintas, Nicolás Carrasco en los sintetizadores, las frecuencia de radio y las cintas y Felipe Maino en el violín. 

 

De esta manera, el alucinante viaje por la inédita propuesta de Yonhosago, donde creo ver influencias del rock experimental europeo de la década 70, de compositores doctos contemporáneos y de la inmensa figura de Frank Zappa, comienza con los casi 12 minutos de “Depósito Ausente”, una pieza que inmediatamente nos transporta a los códigos exploratorios de la banda, donde un teclado cadencioso y de largos tiempos, sirve de base para las revoluciones musicales de los demás instrumentos, que van tejiendo una pared de sonidos al mismo tiempo fragmentados, psicóticos y profundos. 

 

De pronto, la experimentación más pura entra a terrenos musicales más rockeros llenos de densidad y pesadez, comparables con los pasajes más sofocantes de grupos insignes como Magma, Univers Zero y el King Crimson de la década 70, en la época que David Cross hacia lo suyo en el violín. Por otra parte, el sonido del bajo es muy potente, la batería es exacta y cruenta, mientras que los otros instrumentos van creando diversas experiencias sónicas que segundo a segundo, van sorprendiendo y enriqueciendo una propuesta que es lo contrario, el antónimo absoluto, de lo que entendemos por predecible. 

 

El segundo corte, llamado “Enrique”, inmediatamente entra con toda la fuerza característica del grupo con complejas y sincopadas partes tanto para la guitarra, el bajo, el teclado, la batería y el violín, en una pieza muy fornida en su sonido, y que por primera vez, nos lleva al lado más noisy del grupo con búsquedas sonoras siempre arriesgadas y llenas de expresividad musical. Además, las exploraciones sónicas se hacen cada vez más obvias en la manipulación de cintas grabadas, voces procesadas, frecuencias de radio y sonidos creados por los sintetizadores, los que están en la superficie de las siempre complejas, disparejas e incluso agresivas líneas de bajo, guitarra y batería. Todo esto sumado a los siempre intensos sonidos agudos del violín, que unidos a todos los instrumentos y partes de voces grabadas, crean sensaciones de encierro, poderío, ímpetu y una desnuda sensación fragmentada de la realidad. 

 

La aventura musical continúa con la experimentación pura de sonidos de “Entomólogo”, un nombre insectívoro acertado para expresar el minucioso trabajo instrumental, que realmente pareciese como una colonia de hormigas, que aunque no saben de su tarea común, la realizan a la perfección en la formación de sus nidos, y el caso de Yonhosago, de su constructos musicales irreverentes y fuera de cualquier clasificación definitiva. La pista 4, llamada “Sr. Osago”, sigue adentrándonos en la honda introspección y densidad ahogante de la música del quinteto, pero esta vez explotando en secciones y disecciones musicales más abiertas, de tiempos de mayor rapidez y donde las poderosas bases de bajo y batería sirven para los penetrantes solos de violín, teclado y guitarra, los que unidos al final, aporta con filosas texturas, ruidosos sonidos e inesperadas melodías.

 

“Treme”, el track 5, se afirma básicamente las experimentaciones en el bajo, que son la superficie para los fragmentados e impredecibles golpes sonoros de la batería, el teclado, la guitarra y el violín, en otra pieza llena de colores musicales, matices esquizofrénicos y experimentación radical y bizarra, quizá esta vez, más cercana a trabajos de referentes de la corriente como Fred Frith, Elliott Sharp y Tim Hodgkinson. 

 

La pieza final, llamada “Evangélico”, comienza con el exaltado y militarizado discurso de uno de los hijos de Pinochet, después de que el ex dictador fuese capturado en Inglaterra, lo que sirve de una irónica introducción para una increíble sección del más potente rock experimental que haya escuchado, con un gran solo de guitarra, una línea de bajo muy presente y una batería llena de sobresaltos que nos llevan a una extrema sensación que describiría como de un vértigo musical en constante desarrollo. Esta parte más estridente, sirve de puente para que entre un segmento musical más “tranquilo” que se aprovecha de superficie instrumental para un perfecto solo de violín, que a la vez, da el paso a las experimentaciones sin límite. Finalmente, una base minimalista es la perfecta complementación para un desfachatado solo de trompeta, en una increíble composición que se sigue desarrollando con inesperadas fracciones y que en definitiva, cierra un disco arriesgado, exaltador, lleno de calidad e investigación musical, y que sin duda, expande y extiende los límites del arte musical de nuestros días. 

 

Yonhosago abre una nueva faceta, un nuevo nicho y una nueva visión en la música chilena, y por qué no decirlo, en Latinoamérica, donde la composición musical encuentra nuevas ideas, nuevos caminos y aproximaciones, en una propuesta de real riesgo sonoro, instrumental y compositivo. 

 

Héctor Aravena A.