Conrad Schnitzler & Frank Bretschneider

2020. Bureau B

 

La biblioteca virtual.

En 1986, dos jóvenes integrantes de los noruegos Mayhem se dirigieron hacia Alemania para lograr la distribución de sus primeros trabajos musicales. Estando en Berlín aprovecharon también de buscar la dirección de uno de los músicos que admiraban: el alemán Conrad Schnitzler (1937-2011), quien había participado en Tangerine Dream y Kluster, dos pilares del krautrock alemán. Fue solo Euronymous quien se sentó afuera de la casa de éste esperando ser invitado. Una vez dentro, el noruego le pidió que compusiera una introducción para el álbum que próximamente publicarían. En lugar de grabar una nueva composición, Schnitzler inmediatamente entregó a Euronymous una pieza seleccionada de su formidable colección digital. Lo que le regaló resultó finalmente ser ‘Silvester Anfang’, la pista introductoria del primigenio EP “Deathcrush” (1987) de los citados Mayhem. La gran biblioteca virtual de Conrad Schnitzler era algo parecido a una libreta de anotaciones donde se podían encontrar gran cantidad de archivos musicales, golpes seriales, pequeñas armonías y ruidos electrónicos de toda clase. 

 

Música de Robots.

Es desde este antiguo archivador musical de Conrad Schnizler que se desarrolla la actual serie “CON-STRUCT” del sello alemán Bureau B, consistente en que un compositor electrónico toma los fragmentos digitales que desee y arme o mezcle las composiciones que estime creativamente competentes. Antes de la presente experimentación del alemán Frank Bretschneider, también tuvieron oportunidad Kurt Dahlke (Pyrolator), Dirk Dresselhaus (Schneider TM) y Stefan Betke (Pole). De la obra de todos los nombrados, es la personalidad sonora de Franck Bretschneider la que probablemente se acerca más al estilo rítmico y compositivo de Conrad Schnitzler, quien es comúnmente asociado al kraut pero cuya imaginación sonora lo sobrepasa, sobre todo a partir de su obra solista. La música de Schnitzler es más directa, fría y entrópica que las exploratorias y progresivas dinámicas cósmicas por las cuales se define comúnmente el estilo y es en la luz de los antiguos mundos matemáticos de Schnitzler donde se refleja Frank Bretschneider.

 

Máquinas Distópicas.

En el presente disco Frank Bretchneider toma algunos recortes desprendidos de antiguas composiciones de Conrad Schnitzler y configura pistas como ‘Klirrfaktor’, ‘Schwingkreis’ y ‘Gegenkopplung’, tres piezas de una electrónica abstracta, de espacios sonoros breves y de difícil comprensión. Son sonidos erráticos en los que claramente se impone el ánimo de experimentar por sobre el comercial. Por otra parte, un techno más cercano a la música contemporánea que al de las pistas de bailes se encuentra en ‘Emitterfolger’ y ‘Gegentakt’, las que dan lugar a la más accesible ‘Phasenschieber’, pero es solo un prístino espejismo, ya que la sigue ‘Hysterese’, la más extensa y desestructurada del disco, como si se tratara de residuos sonoros que vagan libremente sobre un fondo robótico y deshabitado. Un minimalista y oscuro glitch que persiste en ‘Grenzfrequenz’ y ‘Vierpol’, pistas sin un claro contenido narrativo y que preludian a la excelente ‘Ruhestrom’, de insistencia tonal cercana al drone. El disco cierra con ‘Monoflop’, un techno tradicional hecho para la introspección. 

 

Carlos Navarro A.