Navaja

2026. The Motor Management

 

Si hablamos de músicos nacionales que se han aventurado por distintos proyectos y caminos sonoros, Cristóbal Briceño probablemente sea uno de los representantes más fidedignos de esa categoría, desde su trabajo en Fother Muckers y Ases Falsos hasta proyectos como Las Chaquetas Amarillas, Grupo Crisis, Los Mil Jinetes, entre otros. Ahora, en 2026, Briceño suma un nuevo capítulo a su recorrido con Navaja, proyecto con el que se adentra de lleno en el heavy metal.

 

La banda, completada por Mauro Primo Silva en guitarra líder -también integrante de Chaos Magic-, y los también miembros de la destacada agrupación Demoniac, Javier Ortiz en guitarra rítmica y coros, Carlos Pereira en batería y Vicente Pereira en bajo apuesta por una aproximación a las sonoridades más clásicas del género. "Primer Corte" recoge con claridad las influencias del heavy metal británico que conquistó al mundo durante las décadas de los setenta y ochenta, pero lo hace sin caer en una simple reproducción de fórmulas. El resultado es un debut sorprendentemente efectivo, donde la contundencia instrumental convive con el particular estilo lírico de Briceño.

 

'Acción Tercermundista' abre el álbum con riffs afilados que recuerdan inmediatamente a la NWOBHM y una estructura que funciona como carta de presentación de lo que vendrá. La fórmula se endurece inmediatamente en 'Caravana de la Muerte', donde las guitarras levantan un muro de sonido que encuentra en la batería su complemento perfecto antes de desembocar en una descarga de adrenalina especialmente diseñada para el moshpit. El trabajo de Mauro Primo Silva comienza aquí a adquirir un peso considerable, consolidándose como uno de los primeros puntos altos del disco, mientras Briceño construye un relato crudo y satírico sobre la operación militar encabezada por Sergio Arellano Stark durante los primeros meses de la dictadura.

 

El disco también encuentra espacio para estructuras más directas. 'Gianluca' destaca por una estrofa particularmente pegadiza, mientras 'Mirando Feo' vuelve a poner en primer plano el diálogo entre las guitarras y una interpretación vocal confrontacional de Briceño, convirtiéndose posiblemente en el corte más personal del álbum. 'Salvación', en tanto, reduce el pulso y construye desde sus primeros compases una atmósfera que puede recordar, en cierta medida, a 'Fear of the Dark' de Iron Maiden. Es también uno de los momentos donde Briceño demuestra con mayor claridad las posibilidades de su registro vocal dentro de este terreno. Pero si existe una pieza que sintetiza buena parte de las virtudes de "Primer Corte", esa es 'Funeral'. Sus ocho minutos recorren distintos estados sin perder dinamismo, comienza con un pulso contenido, transita por pasajes cercanos al stoner y posteriormente desemboca en riffs que evocan los primeros trabajos solistas de Ozzy Osbourne. Cuando parece haber encontrado su lugar, la canción vuelve a acelerar hasta convertirse en una descarga eléctrica que la sitúa entre los momentos más destacados del álbum. En el otro extremo, 'Alondra' se inclina hacia un muro instrumental de hard rock donde nuevamente destaca el desempeño vocal del músico nacional.

 

El cierre llega con 'Hice lo que Dije', que vuelve a elevar los decibeles mediante un riff trabajado y una estructura que puede recordar al sonido de Barón Rojo, aunque aquí llevada hacia un terreno considerablemente más aplastante. Es una forma apropiada de cerrar un disco que durante todo su recorrido deja muy claras sus influencias, que remiten a ese heavy metal clásico que, pese al paso de las décadas, continúa encontrando nuevas generaciones dispuestas a mantenerlo vivo y que no quede solo como un recuerdo.

 

"Primer Corte" representa, en definitiva, un nuevo capítulo dentro de la inquieta trayectoria de Cristóbal Briceño. Más que una simple incursión pasajera en un género ajeno a su recorrido anterior, Navaja entrega un debut cuidado tanto en lo musical como en lo lírico, donde cada canción consigue desarrollar armas y herramientas propias. Queda ahora la expectativa de comprobar hasta dónde puede llegar este proyecto y, especialmente, cómo estas composiciones resultarán sobre un escenario. Por ahora, deja una impresión suficientemente contundente y efectiva como para esperar que este sea apenas el primer capítulo de Navaja.

Raúl Escárate