Faust

2026. Bureau B

 

“MOI” es el disco de Faust cuya curatoría estuvo en manos de Jean-Hervé Perón y es uno de los cuatro álbumes editados al unísono por igual número de integrantes originales de la mítica banda alemana. A este “MOI”, se le suman “Fliegen lernen” de Gunther Wüsthoff, “Ungebunden” de Hans-Joachim Irmler y “Gugaruz” de Zappi W. Diermaier. 

 

Tras la introducción incidental ‘Charles & Leon”, el disco abre con ‘Diabulus in Música’, pieza que alterna entre un staccato sostenido salpicado por notas de bajo y voces susurrantes, y una sección cantada, que habla de “zapatos felices”, para concluir en un caos. ‘Splash!’ abre con ruidos y una frase en francés hablada de Perón, para luego dar pie a un cruce de percusiones y una declamación en voz femenina. Vuelve la voz de Perón a declamar en francés, sin que una sola nota armónica aparezca, antes que un gong anuncié el fin de las percusiones, y de paso a un ruido mecánico, y a una nueva aparición de la voz femenina. 

 

La abstracción atonal contrasta con la dulzura jazz y folk melódica de ‘Du Felst Mir’, en la que nuevamente la voz de Perón habla y habla. ‘L’orchestre des Anges’ de básicamente una pieza disonante de texturas electroacústicas. ‘Make me Up’ vuelve a la voz hablada, esta vez en inglés, sobre un silencio que es interrumpido por unas cuerdas frotadas. ‘Quinten & Quarten’ es un instrumental acústico, construido con chelo, piano, gong, trompeta, guitarra, sutiles efectos electrónicos y percusiones experimentales, que definen una atmósfera que armónicamente remonta al minimalismo de Popol Voh, pero teñido de ruidos extraños, y una impronta “brut”.

 

‘Metro Nomen’ cruza percusiones, la voz hablada de Perón, y un canto femenino, con un sutil teclado y coros atonales, a lo que se suman otras capas de sintetizador armónicas y ruidosas, en paralelo a que la voz baja en volumen y ritmo, para terminar con el canto femenino y la percusión. ‘Dann stimmt irgendetwas nicht mehr’ es un cruce de acople y voz femenina hablada, el cual da pie a ‘Telele’, una pieza melódica y folky, pero con arreglos creativos, especialmente en la parte vocal, y que deriva a una especie de bossanova jazz disonante, con una impronta bruta, y que antecede una sección vocal, y un final de armonías más oscuras de piano un bajo, regadas por las melodías de una trompeta y texturas electrónicas. 

 

‘Writings On The Wall’ empieza con un coro hablado femenino, que cruza inglés y alemán. El texto en inglés es directo: “No border, no nation, stop deportation”. ‘Doux Ami’ empieza con unos bellos acordes, que hacen de base a la voz femenina (en alemán) y un teclado análogo, para rematar con unos acordes optimistas de guitarra, que dan base a trompeta, percusiones, voces juguetonas, bajo fretless; las voces de intensifican, el bajo de aleja, luego la guitarra, y todo acaba en el coro que se limita a realizar ruidos extraños más que cualquier armonía predecible. 

 

“MOI” es un disco interesante, entretenido, crudo, y que logra darle honor a ser considerado un trabajo de Faust, pero también está marcado por el ímpetu rebelde “anti calidad”, aspecto clave para entender por qué Faust es una banda siempre relevante, que en sus cincuenta años de existencia no deja de sonar fresca, disruptiva en muchos aspectos y mucho más juvenil que la gran mayoría de refritos tendenciosos que vacían el panorama musical de aventura y exploraciones. 

 

Thanatoloop